第六章　怒海孤筏（第4/18页）

假如我们把这些蛛丝马迹统统拼凑在一起，再从秘鲁的筏民这个角度来加以思考，也许复活节岛上的秘密并非不可解。秘鲁的古代文明在这个岛上遗留下了不可磨灭的印迹。

复活节岛是一座业已熄灭的火山顶。古代文明的居民在岛上修筑了道路，直达海岸上至今仍然完好无损的登岸码头，所有这一切表明当年岛屿四周的水面与今日的水面没有丝毫变化。复活节岛决不是大陆沉没之后遗留下来的部分，而是一座小小的不毛之岛。不仅在今日，就连它作为活跃的文化中心的那个时代同样也是与世隔绝的弹丸之地。

复活节岛上有很多火山口，其中有一个是位于该岛的东面，火山口底部是一个令雕刻家们叹为观止的采石场和工作场所。它就跟几百年前古代的艺术家和建筑师离开的时候一模一样，原封不动地保留着，因为当时工地上所有的人都匆匆忙忙赶去岛的东端了，相传那里正有一场激烈的战斗，这场战斗的胜利者就是今日的波利尼西亚人以及岛上的主人，而先前居住该岛的所有成年人都遭到杀戮，并被焚于一条沟里。由于艺术家们的工作是忽然中断的，因此今天我们能够清清楚楚地看到复活节岛火山口中日常工作的片段。在工作现场，到处丢弃着雕刻家们使用的坚硬无比的石斧，这些被丢弃的石斧可以说明岛上的先进部族以及康铁基逃离秘鲁时的雕刻家们一样不知铁为何物，康铁基的雕刻家们逃亡的时候，在安底斯高原上留下了和此岛类似的巨大石像。两地均有采石场，相传，在两地采石场上工作的全是蓄着长胡须的白种人，他们用坚实的石斧从山脚下凿下长达三十英尺或三十英尺以上的大石块。两地的白人均曾把几吨重的巨大石方从崎岖不平的地面搬运至好多英里以外的地方，然后再竖立起来形成巨大的石人像，或者是一块一块摞成神秘的台阶和石墙。

许多大型的未完工的人像至今依然留在施工现场，躺在复活节岛火山口内壁为开凿它们而雕刻出来的凹形石龛内。它们说明了各个阶段的工作情况。其中最大的石像长六十六英尺，在造像人无奈逃走时，巨像几近完工了。如果在竣工后把它竖立起来，它的头顶与八层楼的楼顶一般高。每一个人像都是在一块与山相连的石方上刻出来的，从卧像四周雕刻家们进行工作的壁龛可以看出，在每尊石像上同时工作的人并不太多。复活节岛上的石像都是面朝上卧着的，双臂弯曲着，双手放在腹部，与南美的巨型石像丝毫不差，复活节岛石像的所有细微部分均在现场完成，然后再从工地移出运往岛上各个安放处。巨像在采石场进行最后一道工序时，只有背部以下有一条又窄又长的石块和陡峭的石壁立面相连接，最后再砍断石块，此时石像下面已经用圆石垫好了。

很多石像仅仅只移到火山口底端就竖立在斜坡上。可一些最大的巨像却越过火山口的上缘，从崎岖的道路上搬运了很多英里，竖立于基座之上，之后还在头顶上另加放一块红色的凝灰岩石。我们根本无法想象他们是如何运走这些巨石的，可事实摆在眼前，他们的的确确搬走了它们，那些从秘鲁销声匿迹的建筑师们在安底斯山脉各处留下了同样大小的石雕头像，这说明他们在运输方面也完全不是外行。确实，复活节岛的石像体积最大、数量也最多，并且这儿的艺术家别具一格，可恰恰是这个消逝了的文明在太平洋其他岛上竖立了相同的巨大石像，不过都是最靠近美洲的岛才竖有石像。并且每一处的石像都是从偏远的采石场搬运至最终的竖像处的。我从马克萨斯岛的传说中了解了搬运大石像的方法，这个方法与当地人所说的在汤加塔布岛上运石柱去建牌坊的办法毫无二致，所以我们完全可以假定在复活节岛上搬运石柱的是同一民族，所运用的方法也是同一种。