贾樟柯：捕捉转变中的现实(6)（第2/2页）

●──除了音乐，您电影中的通俗文化都具有很大的力量，但这些力量一方面给人带来一种解放性，同时又产生一种压抑。

压抑是会有的。若有人告诉你要关心自己的内心世界的时候，肯定是会有这种现象出现的。比如孤独感，比如1960、1970年代的中国人民的确非常孤独，可是那时我们不知道那叫孤独，那时的人一样有孤独、绝望的时候，但他不认为那是人与生俱来的情绪。但是当我们开始思想解放，开始关心自我，开始可以读到弗洛伊德、尼采、叔本华的书，可以看到很多西方思想与哲学的书籍，开始学着了解自己的内心世界之后，可能就开始有了绝望与孤独的感觉。我觉得这都是非常自然的现象。

●──谈谈您第一部剧情长片《小武》。怎么会想到拍一个小偷的故事？您在汾阳认识了像小武那样的人物吗？

拍《小武》前我本来要拍一个短片，写一男一女第一次在一起过夜的故事。我想拍个单一场景（一个卧室）、单一时空（一个晚上）、两个人物这样的一个小品。开始筹备这部短片时，我的摄影师余力为从香港到了北京。正好快过春节，那时我有一年没有回家了，春节是一定要回去的，我就回了汾阳。回去后我突然发现，这一年汾阳发生了非常大的变化。最主要的变化就是现代化的进程，商品经济对人的改变，已经到了中国最基层的社会。山西是很内陆、很封闭的一个省份，汾阳又是山西比较封闭、比较内陆的一个地方，它靠近陕西，离黄河很近，是个很古老的地方。很多东西的改变让我非常吃惊，尤其人和人之间的关系发生了很大的变化，有很多老朋友都不来往了，相互之间都有很大的矛盾。我有些朋友结婚后跟父母产生很大的矛盾，最后甚至没什么来往。有些朋友结婚后很快又离婚。整个人际关系变化非常迅速，所有的一切都变得模糊不清。这全都在一年内发生，好像原来我习惯的那种人际关系都已经改变了。