田壮壮：盗马与放风筝(11)（第2/2页）

实际上，《小城之春》这电影很奇怪，只有搞电影的人看过，没有什么人看过。当时这家音像公司买了1948年版的《小城之春》，一直找不到发行的时机。我们拍的时候这家公司来找我们，想买新版的版权，当时我们的投资人就说，新的和旧的一起发，对两者都好，他觉得这个概念很好，就做了。

我希望经由这种方式，让更多人看到黑白版的《小城之春》，因为新版《小城之春》已做了很多宣传，很多人会去看。但1948年没有这样的宣传，以前对费先生是非常不公平的，没有人宣传，大家都认为他是个“右派”电影导演，是很不革命的一个人，我希望重拍这部电影能让更多人去认识费先生、了解费先生。

●──新版《小城之春》摄影的策略很有意思。像侯孝贤的《海上花》的风格，摄影机不断在动，这两部片子的摄影师都是李屏宾[32]。能否谈谈为什么选用李屏宾？另外，你希望这些缓慢但不断移动的摄影机运动产生什么样的视觉效果或气氛？