田壮壮：盗马与放风筝(11)
后来我到云南去，想拍部纪录片《德拉姆》，讲的是古时中国西南的贸易商道茶马古道，茶叶由马驮运翻山越岭经过这条古道再装船运出。我希望用DV拍摄，所以没有资金的问题，但传统的拍摄方式有其他的考虑。我和阿城[30]合作这个计划，请他做我的顾问，但进度非常缓慢。所以我决定把这计划搁置，再回头拍故事片。我已经很久没拍片了，非常渴望能回来拍片。
我一直希望能拍旅日围棋大师吴清源的故事，但那时我开始想重拍1948年的经典《小城之春》。2000年之前我重看费穆[31]这部经典，深受感动，于是兴起重拍的念头。 虽然这部电影非常沉重，但多年之后重看却让我有温暖的感觉。在当时，大家好像都在期待千禧年的到来，他们心中好像只有这件事。我想也许是这个时代的人们需要某种温暖吧。于是就问阿城有没有可能重拍，他也很喜欢，于是帮我弄第一稿剧本，就等于这样把它拍出来了。
●──阿城在文学领域影响很大，电影方面也做了很多，像《芙蓉镇》、《人在纽约》，在中国电影工业中也是主要的创作者。他在《小城之春》的整个改编中起了多大作用？
我觉得跟阿城合作有一点非常好，他的方法论、思维方式非常好，帮你找到方向的能力非常强。阿城帮我找到《小城之春》的一个方向，你应该这么去做这个东西，我很同意他说的那种方向。没有他的支持我也没有勇气去做，因为这部戏知名度太高了。
●──旧版的《小城之春》和新版很大的不同点，就在于它的旁白。原来的旁白很特别，为什么把它拿掉？
我研究过费穆版的画外音，那个是非常有趣的东西，我始终想不清楚，费先生怎么有如此神奇之笔写了这个东西，因为画外音有的时候像解释，有的时候像自言自语，有的时候又非常妙地把心里的东西点出来。我自己一直在琢磨、分析，我觉得画外音可能不是费先生原始的东西，我猜想他拍的时候没有想到画外音，只是拍的过程里，他觉得有些东西不容易交代，或是不精准，于是设计了这个画外音。他把画外音设计得非常随意，很多地方都是恰到好处。我没有在任何资料看到费先生说这个画外音的说法，都是别人的说法，别人的说法我都不信，因为别人不是导演，不会从导演角度考虑这事情。因为我是导演，我知道费先生考虑东西一定是从电影的角度考虑，而不是凭空设计出这非常奇妙的画外音。
重拍的时候，我觉得要不然就重新用原来的画外音。但要改写的话，就太难为阿城了。没道理去重写这个画外音。另外我希望这部电影的距离比当初费先生的距离要远一些，原因是费先生当时拍的是当代电影，我现在拍已经不算当代电影，而是历史电影了。至少已过了五十年了，它已经构成历史了。当代电影有很亲切的当代感、当代气息，语言也好、画外音也好，演员就是当时的人，不用费劲进入角色。但是现代的人很难完完全全做到五十年前的感觉。或者故事发生在现代，你却还是用五十年前那种很贴近的方式，人们的共鸣会有问题。我觉得拍这部电影最好是冷冷静静去观赏、去琢磨它。我决定让观众和角色之间有些距离。因此我跟阿城决定把画外音去掉。
●──在中国发行的VCD把新旧版两部片子包装在一起。您有意让观众对照着看吗？如果是，你希望观众从这两个版本得到什么信息？