《光影言语》 前言(6)（第2/2页）

跨国华语电影的新秩序应用于定义国族电影和区域电影，以及衡量传统文化的区分方式，产生了一连串的难题。究竟，什么才是构筑跨国主义或定位某人是跨国导演的正式标准？要到何种程度，如始终立足中国内地但曾赴美国及日本拍过数部作品的传统导演──谢晋一辈，才能够称得上跨国？又该怎么看李杨，他是德国公民，但每部片子又都在中国内地拍摄制作？想想陈凯歌，第五代的重要成员之一，曾在美国住了多年，甚至还执导了好莱坞制作的《温柔地杀我》（KillingMeSoftly），或者知名的“台湾”导演──蔡明亮，他实际是在马来西亚出生长大。我们该如何给如王小帅和贾樟柯这样的电影工作者分类，他们生活在中国内地并在那儿以拍摄电影为业，但其作品在自家被禁，观众几乎全集于海外？难道他们的电影不算是种“跨国的”华语电影？跨国华语电影导演的最佳定义者──李安，他在访谈中表达了疏离与认同的问题，这些问题一直萦绕着与他同世代拥有相同文化背景的人，他的深思听来与当前华语电影的态势越发相关。