第九章 石钟山创作语录（第2/3页）

5.我个人认为小说是电视剧不能替代的。首先，我的父亲系列小说给《激情燃烧的岁月》这部电视剧奠定了坚实的基础，小说像母体一样发酵，最后成长为现在的电视剧。小说和电视剧的基本区别是，小说以一种内省的方式挖空心思掘人性最深层；但电视剧它不可能往心里走，它往外部走。我觉得改编者、导演，向外化转变得非常成功。电视剧有小说带给人的一些可回味的东西，如两人磨合到最后，发现原来还是相爱的，而且爱得很深。但“爱”作为小说的一个内倾的东西，电视剧不可能都表现出来。其实石光荣和琴是两种文化的人，靠互相磨合可以改变外部，骨子里最基本的东西，文化、观念包括对生活的态度是永远没法改变的。爱的方式很多，它可以是无私的、自私的，甚至是有意识的、无意识的，我觉得小说可以让我们站在一种哲学的高度来审视和描绘人整个的心理流程。对我来说，目前石光荣的形象还没有进行更深层的开掘。从人物内向性和哲学高度来讲，我还没有走到极致。

——《北京晚报——与石钟山激情对话》2003.9.28

6.一部作品获奖，并不意味着作家从此便获得了成功。因为作品获奖与否，毕竟是一小部分人评选出来的。这一小部分评委的意见并不一定能代表广大读者对这部作品的认识。由于评委所处的位置的审美性，不可能不带着自我倾向。在这里暂不说，一个获奖作家的社会关系等原因，就获奖而言，永远不可能是最公证的。因此，作家不要把作品是否获奖看得太重。好作品永远是好作品，不优秀的想说优秀也没用。读者的眼睛是雪亮的。获奖对作家而言无疑是一次最好的广告，在市俗人的眼里这种广告的作用是巨大的，但也是暂时的。一个作家成功与否靠的是后劲，而不是昙花一现那么三两年。

——《延河——小说获奖》1989.5期

7.艺术与生活是有距离的，只有作家和生活拉开了距离，才会有审美。也只有这样作家才能发现生活的可爱之处，有了这种可爱就有了创作的冲动。生活现在时对作家来说需要沉静，要理智，这时的作家也许对生活有许多话要说，也就是作家对此时生活的看法，这时创作出来的作品也许是激情的，但失去了对生活理智的审视，作品表达出来的主题免不了会失去偏颇，也很难出现优秀的作品。沉淀生活对作家来说是非常重要的。

许多作家的杰作大都是写童年生活，或与童年的生活经历有关，先不说作家童年的苦与乐，贫穷或富足，这对作家来说都不重要，重要的是作家对自己的过去时，尤其是记忆初始的童年生活注入了太多的感情，也是作家回头审视自己生活最完全彻底的一次审美。因为对每个人来说，童年永远都是一生中最美好的。我们审视生活时，并不是一味地审丑或审美，有时换一个角度，美与丑会发生根本性的改变。

文学不是报告新闻，文学就是文学，如一杯沉年老酒，时间越长口感越醇。

——《今晚报——创作杂感》1998.9.14

8.作为一个作家，本着从生活出发，这种生活自然和自己的生活有关。然后是作家对待生活的态度，以及对生活的理解，这些要素足以构成小说的基本点，其表现出来的生活层面或深或浅，那就要看作家本人的道行了。作家队伍本身也分三六九等，那是作家的修行问题使作家有了差异。对生活的理解是深是浅，也是一个悟性。作家写到一定程度时，就不是技术问题了，而是对生活悟性的问题使作家分出了高下。

——《北京文学——小说的写作》2002.12

9.我每构思一篇小说时，不会考虑到这种题材是否被人写过了，或者怕超不过别人等杂念。我一直认为，自从有了小说，几乎就没有什么题材没被人写过，可为什么在这些老题材中又能常写常新呢？最关键的是，对生活的体悟不一样，你写过了，那是你对生活的感受；我写的是我自己对生活的感受，人生活在这个世界上感觉和感情都会有相通的地方，但肯定也有不一样的地方，那这不一样的地方，就是自己小说独立存在的价值。