2（第4/7页）

剧团冷清得门可罗雀。我这个编剧就整天练书法，写小说。舞美庄子仍是一日复一日地扛了渔具去河里捕鱼。

庄子在妻子的抱怨声里把鱼串到楼顶上去。那些晾干了的鱼随风摇摆，像经幡，像旗帜，又像是远逝的图腾。惹得附近的猫夜夜在楼顶上打架，把剧团冷清的夜吵闹得格外热闹。

一日，我去资料室找一份材料，在蒙尘的纸堆里我发现了一叠剧照，其中一张就是梅子，穿着古装，在舞台上。比台下的梅子瘦削一些，妩媚一些。我拃着灰手把照片装进了口袋。

那天吃饭时，我问导演老徐，梅子演过戏？徐导说没有。我让他看照片。徐导说，那是妙儿。我问妙儿是谁。妙儿就是妙儿。徐导给嘴里填一块馒头，再喝一口汤，咽下去，不理我。我也不说话，只盯着他的嘴看。徐导被我看得不自在了，终于说：“庄子以前的女朋友，剧团的台柱儿……”从徐导那里我知道了妙儿是杭城人。妙儿嗜鱼，庄子爱妙儿。庄子每天给妙儿捕鱼熬汤喝。贫瘠的北方小城总算有这样一条丰饶的河做庄子爱的牧场。妙儿快乐的汤碗里涡着庄子的幸福。人家笑庄子是妙儿的影子。庄子说，妙儿是他的太阳。

妙儿在一次文艺调演后鸟儿似的飞走了。妙儿是一只丽鸟。良禽择木而栖。妙儿飞向更高的枝头。

没了太阳，庄子的天空是阴沉的。沉默中，庄子买了昂贵的渔具。捕鱼，成了庄子每天的课目……

多年后剧团去了乡下演出，庄子在如鸦的人群中发现了一张脸。那张脸如暗夜里的灯盏，照亮了庄子心中的黑暗。庄子带着那姑娘进城，团里人一片唏嘘，都说整个儿一个妙儿。

我后来再见梅子，就觉得她那张脸美得有些缥缈，仿佛是某一张脸的叠影。我知道这是我的心理在作怪。

倒是庄子，仍是平静地去河里捕鱼。或慷慨送人，或是把鱼用盐浸了，用绳子穿了，晾到楼顶上去。

那些鱼惹得附近的猫夜夜在楼顶上打架，把剧团冷清的夜吵闹得格外热闹。

我在这样一个被猫们煽动得充满了鱼腥味儿的夜里，忽忆起曾经看过的一首诗：

你走了以后

我把美丽的爱情鱼

养活在生命里

……

春风沉醉的夜晚

春风轻轻地吹，种子问蚯蚓：外面是什么？

蚯蚓说：外面是春风，春风召唤咱们到外面去。

外面什么样？也是这么黑吗？

不，外面亮得很……简妮在这个春风拂面的晚上，想起小学语文课本里的内容。

简妮从沙发上跃起，走到窗边。窗外黑了，但又能黑到哪里去？城市的夜晚，愈黑愈美丽。

二十四楼的阳台，春风荡漾，荡出简妮心上的涟漪，噗噗有声。

简妮渴望在这美好的夜晚和谁约会。爱情在别处，近水楼台月。简妮心里乱纷纷的。她就是这样的女人，既在虚无缥缈处，又能时时立足现实。

简妮想到的第一个人是索尔贝，她刚把一声“喂”送过去，电话里的索尔贝就能和简妮紧密纠缠，似两根在一起长了一百年的藤。等简妮腾出嘴巴问索尔贝此刻身在何处，答，刚下飞机，刚到印度。简妮差点昏厥。

春风轻轻地吹，种子问蚯蚓：外面是什么？

蚯蚓说：外面是春风，春风召唤咱们到外面去。

简妮想起阿丘。阿丘在第一秒就能接起电话，沉声说，在开会。简妮懊恼地把电话摔进沙发里。电话却响了，是休蝉。休蝉问简妮，在干吗？想不想出来？唱歌？喝酒？泡温泉？简妮轻叹。要是休蝉是索尔贝，是阿丘，该多好。可见人生处处缺憾，处处无奈无聊，简妮伸了个长长的懒腰，顺带伸出了深深的倦意，假意说，白天工作累了一天，想早点歇着，不出去了。休蝉诺诺，休蝉总是诺诺，仿佛他的愿望永远都是透明轻薄到能轻轻拿起轻轻放下。此刻的简妮只剩下气恼，索性关了手机。她下楼。站在一棵盛开的樱花树下做几个简单的瑜伽动作，无效；又慢跑到广场上，她看见一群年龄参差的女人正在劲头十足地跳舞，风吹杨柳哗啦啦，千江有水千江月。简妮的目光一一掠过那些舞者，她们或舞姿袅娜，或不那么袅娜，但都无限投入、无限激情，似乎身体里积攒了无限的力量要借此释放。简妮站在高台上观望，灵魂出窍，这使得那些舞蹈的人看在简妮眼里，如傀儡木偶。简妮想到索尔贝，想到阿丘，想到休蝉，一阵春风吹来，把灵魂送回到简妮身体里。眼前跳舞的人群再次活过来，简妮看见舞蹈的队伍赶过来、撵过去，向左、向右、向前、向后，退三步，进两步，原地旋转，停顿，向上提升身体，双手有节奏地击打，啪啪有声。简妮不觉笑出了声，她似乎能从每一个舞蹈的人的身上看出一些她们的隐私来。