第四部 31

我走在库马利前面，进入隧道。墙上是古代的马赛克镶嵌壁画，几世纪以来的地震使得隧道顶部出现很大的裂缝，我们两人都沉默不语。

隧道两旁是地窖和囚室，用来囚禁野兽猎杀表演的奴隶和动物，我感觉这个地方深深的哀伤环绕着我，仿佛悲痛已经在这些岩石里生了根。

库马利指着那些涂了焦油的兽栏，讲话有点太快，有点太紧张了。“这些囚室只能关几百个人，”她解释，“那种一口气会死掉上千个囚犯或奴隶的大型奇观或海战级表演，几乎都是专属于罗马城竞技场。

“这里是行省，没有罗马皇帝的财富，大部分都是角斗士和著名神话改编的表演。当然，那些故事也都很受欢迎—很多暴力和杀戮，不过没什么情节。”

“听起来很像好莱坞电影嘛。”我说。我的嘴唇发干，试图表现得很正常。但库马利似乎没听到。

我们经过一个急转弯，出了隧道，我首次看到了那个圆形露天剧场。库马利说得没错—那种对称，以及一层层几乎完好无损的大理石柱廊，外加庞大的面积，实在令人惊叹。还有那种寂静。在中午亮烈的阳光下，死亡剧场感觉像是噤声在等待，准备好要展开新的表演。

“其他人呢？”我问。

“在上头，”她说。“上头有个阳台，可以清楚看到整个剧场。沿着这条柱廊走过去，就可以找到往上的阶梯。”

她转身领路，此时我看到了第一个人。他站在一处遗迹通道的深处，但是他不知道，对于受过训练的眼睛来说，黑暗通常是相对的—他穿得一身黑，在阴影中显得比周围都黑。我猜想他的工作是跟在我后头，截断任何跑回隧道的机会。

我看了整个剧场一圈，装得像是个很感兴趣的观光客：撒拉森和他雇来的帮手会跟我形成三角形，所以从刚刚那名躲藏男子的参考点，我大概晓得其他人会躲在哪里。

库马利走得更快了，指着剧场中央，“两百年前，剧场舞台上的沙子都被染成了深红色。”她说。

“好掩饰鲜血？”我问。

“没错。”

我看到另一个人了，是个矮壮如牛的男子，站在我们上方一处崩塌的拱顶廊下。我很惊讶，因为他六十来岁，对于这场狙杀行动而言太老了。而且他身上有个什么触动了我的记忆，但我没有时间仔细想。库马利已经带着我进入一道高耸而崩坏的通道，而且紧张得一直在讲话，我很确定这条通道是死巷。

“当然了，在下一场表演之前，要先把尸体搬走。所以会有两个人打扮成神话人物，进入剧场舞台，主导这个过程。

“第一个打扮成冥王普鲁托（Pluto）。他会用槌子敲击尸体，显示这个死人现在属于他。

“第二个打扮成信使墨丘利（Mercury），根据神话，他会带着一根令牌，引导灵魂进入阴间。而在这个剧场中，他会拿着一块热铁碰触尸体，好确定人真的死了。”

“所以装死的人也逃不掉。”

“一点也没错。”她说。

我们更深入昏暗的走廊，在前方，阳光从破碎的屋顶泻入，我猜想我们就会在那里跟扎卡里亚·纳苏里面对面。我的旅程即将告终。

我必须把所有时间算得刚刚好，一点错误都不能有—这将会决定我的生死和其他所有一切。

我双手更深入口袋，巧妙而轻松，我很确定在暗处观察我的那个人已经注意到，我裤子后方腰带上有块小小的突起。他们会微笑，我心想，因为他们知道我没有时间把手伸出来，往后探，抽出那把枪开始射击。

愚蠢的美国人。

我熟知外行人的做事方法—他们会专注在手枪上，认为那是最危险的，不会注意到我的左手正抓着我唯一关心的武器：我的手机。手机已经开机了，准备要执行任务，任意一个按键都是速拨键，会拨出同一个号码—班·布瑞德利口袋里的手机，而他现在就在那个保姆家。