尾声（第2/4页）

至于下面这段文字，我们之所以会对它颇感兴趣，就是因为它直接关系到两万法郎事件的最终结果。

我在本书的第一部分就已经比较详尽地叙述了这个剧院传说中的幽灵。以下我只是想再补充一件事情。也许最终他觉悟到，开玩笑也要有限度的，尤其像这种“昂贵”的玩笑。当然，或者是因为最后米华警官也被牵连了。

克里斯蒂娜失踪后，我们便决定将勒索案的事情全部告诉米华警官，所以约他到里查特的办公室见面。但就在这时，我们在里查特的办公桌上发现了一个十分漂亮的信封，上面用红色墨水写着：“剧院幽灵缄”，里面装的是他从我们手上骗取的巨款。

里查特经理当即表示，既然已经完璧归赵了，那么我们也就不再追究了，到此为止吧。

很明显，当巨款回来之后，蒙夏曼便更加怀疑自己的这个合伙人里查特，认为是他在开自己的玩笑。而里查特也认为是蒙夏曼出于报复心理而和他开这种出格的玩笑，用幽灵的名义来吓唬他，寻他的开心。

我十分好奇地问波斯人，埃利克是如何拿走用别针别在里查特口袋里的两万法郎的，波斯人则说，对此他并没有深入地研究过。但我确实真想知道的话，可以亲自去那个地方看看。只是千万要记住，埃利克“机关专家”的封号可是名副其实的。所以我答应他，一定抽出时间调查这件事。

其实调查的结果很尽如人意。我自己都不敢相信居然能够找到这么多有力的证据，来证实歌剧幽灵真实存在。这种感觉太美妙了！波斯人的记事手稿、克里斯蒂娜的信件，以及蒙夏曼、里查特、小梅格，还有已经过世的吉里太太所提供的证词，另外还有已经隐居在卢维西安的莎莉所提供的说明。我希望将这些珍贵的资料文件全部列入巴黎歌剧院的文献。我无法忘记在收录证据的过程中，那种将子虚乌有的东西逐一验证的感觉！有时，我甚至为自己的工作感到骄傲、自豪。

即使我最终没有找到湖边的那栋房子，因为埃利克将所有的入口都封死了。但我深信，一旦将湖水抽干，我就可以发现新的入口。当然不可能这么做，但我至少还是找到了公社时期的秘道，那里是一片废墟。而且我还将拉乌尔和波斯人滑进地下室的暗门打开了。

在公社时期的黑牢中，我发现墙壁上刻着很多缩写的名字，我想这些或许是那些不幸的囚犯留下来的。其中有一个R和一个C. R. C，这不是拉乌尔·夏尼的法文缩写！现在，这两个字母仍清晰可辨。我在地下第一层和第三层，发现了两道旋转门。剧院的机械师们对这两道旋转门一无所知。

如果你们有机会亲临巴黎歌剧院，记住，千万不要一味地跟着愚蠢的导游，一定要自己静静地走走。当你们走进二楼五号包厢的时候，记得用拐杖或者拳头敲一敲隔在包厢和前舞台中间的大理石柱，注意听里面发出的声音，因为那根大理石柱是空心的！因此，你们也就不必为剧院幽灵没有藏身之处而感到苦恼了！那根柱子大得足够容纳两个人！

也许你仍然怀疑，为什么在五号包厢里发生了那么多怪事后，依旧没有人注意到这根特殊的柱子呢？不要忘了，那根柱子的表皮可是大理石，从里面发出的声音听上去就像是从反方向传来的似的。而且被精雕细琢的它，丝毫不会被人联想到其中有什么玄机，更何况，埃利克精通腹语术，他可以随心所欲地变幻各种声音。

但是有一天，我突然发现柱子上有个地方是活动的，即可抬高又可放下，正好留出了一条通道，这或许就是埃利克与吉里太太互通信息的通道。但我自知这个发现对于如此诡异的歌剧院来说并不出奇！据说，幽灵埃利克早在这里设下了重重机关。但话又说回来了，由小见大，透过这个简单的机关就足以看出他是极富才华的人！