《光影言语》 前言(8)（第2/2页）

16傅葆石曾写过这两个早期中国电影工业超级中心的精彩巨作，见PoshekFu，BetweenShanghaiandHongKong:ThePoliticsofChineseCinema(Stanford:StanfordUniversityPress，2003)。

17见p.29。

18有关王家卫的专著有许多，如TonyRayns的WongKar-waionWongKar-wai(London:Faber&Faber，2006)；StephenTeo的WongKar-wai(London:BritishFilmInstitute，2005)；Jean-MarcLalanne，DavidMartinez，AckbarAbbas和JimmyNgai的WongKar-wai(Paris:DisVoir，1997)；WimalDissanayake和DorothyWong的WongKar-wai’sAshesofTime(HongKong:HongKongUniversityPress，2003)；JeremyTambling，WongKar-wai’sHappyTogether(HongKong:HongKongUniversityPress，2003)，以及潘国灵编的《王家卫的映画世界》（增订本）（香港三联，2004）。还有许多由王家卫的摄影师杜可风执笔的文章。

191980年代起有许多非常出色的女性电影工作者?在中国内地有张暖忻（1940—1995），作品有《北京你早》（1990）等；黄蜀芹，作品有《人•鬼•情》（1987）等，以及非常受欢迎的电视剧《围城》（1990）；彭小莲，作品有《女人的故事》（1989）和《上海纪事》（1998）；李少红，作品有《恋爱中的宝贝》（2004）等，除了电影之外也导了许多电视剧。在台湾最多产的有王小棣，作品有《魔法阿妈》，王小棣和黄黎明、黄玉珊都是过去这十年台湾女性从事电影工作的先驱，较年轻一辈的有陈映蓉，她为台湾电影工业注入一股新活力，她的《十七岁的天空》（2004）大受欢迎。香港方面除了这里提到的许鞍华之外，还有许多重要的女性导演，如张婉婷、罗卓瑶、张艾嘉，以及稍早的艺术电影开创者唐书璇，张艾嘉和唐书璇其实常来往港台两地拍片。可惜的是，许多女性电影工作者能发挥的空间仍远逊于她们的男性同行。

20中国内地电影工作者的访问收录得比较多，只说明了产业的大小（在过去二十年间，中国内地影业经历了非凡的发展），而不在于地理或甚至美学上的偏好。a