《光影言语》 前言(8)

4即使是现在一般通称的“第五代”,多年来也一直存在许多争议,而“第六代”的提法则更是问题多多,不像“第五代”基本由1982年毕业自北京电影学院的电影工作者组成,“第六代”并不全都是1989年毕业的;“第六代”这个词几乎涵盖了大部分中国新独立电影的成员,但随着越来越多的“第六代”电影工作者转往商业电影发展,这一定义也是不全面的。并且,像霍建起、李杨这样的导演,他们的年纪比较接近“第五代”,却被归为“第六代”,因为他们开始拍片的时间被划为“第六代”。而“都市的一代”这个标签同样有问题,因为许多“第六代”导演并没有专注于呈现中国都市的风貌,例如某些描述乡村与小镇的电影,像《那山、那人、那狗》(1999)、《站台》、《盲井》。

5RobertBresson(1901—1999),法国画家、大师级电影导演。1934年开始拍片,四十多年拍了十三部电影。主要作品有《乡村牧师日记》(DiaryofaCountryPriest,1951)、《死囚越狱》(AManEscaped,1956)、《圣女贞德的审判》(TheTrialofJoanArc,1962)、《钱》(Money,1983)等。

6见谢晋访谈。

7编注:崔子恩,小说家、电影评论家、电影编剧、导演,现任北京电影学院理论研究系副教授。1987年毕业于中国社会科学院研究生院,获文学硕士学位。毕业后在北电电影文学系任教。他在中国内地及香港出版了许多小说及评论集。执导的作品有《旧约》(2001)、《丑角登场》(2002)、《夜景》(2004)等。

8编注:FrankieAvalon(1939—),1950、1960年代美国青少年偶像、歌手及演员。《牯岭街少年杀人事件》用了他的Why?当插曲。

9有关《卧虎藏龙》在亚洲的票房可参见StephenTeo(张建德)对该片编剧兼制片JamesSchamus的访问“WeKickedJackieChan’sAss”,见SensesofCinema(http://www.sensesofcinema.com/contents/01/13schamus.html)。

10虽然一般香港新浪潮的起源可追溯至1978—1979年间,但某些评论者(如张建德)仍将其先驱者远推至1970年,以及唐书璇石破天惊的艺术电影《董夫人》的正式发行。

11翁维铨,1971年起为英国、美国、印度尼西亚、中国内地及香港导演、监制、摄影数部纪录片及剧情片。曾参加柏林、美国及香港等国际电影节并获奖项。1996年加入香港演艺学院,现任电影电视学院监制及制作管理系主任。执导的剧情片有《再生人》(1981)、《荒漠人》(1983)等。

12唐基明(1950—),亦是从电视台起家的香港新浪潮导演。导演作品有《女人风情话》(1985)、《贩母案考》(1990)等。

13编注:方育平(1947—)是香港新浪潮电影的代表人物,曾荣获三届香港电影金像奖最佳导演:《父子情》、《半边人》(1983)、《美国心》(1986)。他早期替香港电台电视部“狮子山下”剧集拍摄了《野孩子》(1977)、《元洲仔之歌》(1977)、《老犁》(1978)等单元。

14编注:严浩(1952—)是香港新浪潮电影的主力人物之一。1973年于英国伦敦电影学院毕业,回港后在香港无线电视台任编剧及编导。1978年执导的第一部电影《茄喱啡》,被认为是香港第一部新浪潮电影。作品有《似水流年》(1984)、《滚滚红尘》(1990)、《太阳有耳》(1996)等。

15编注:罗卓瑶(1957—),香港大学英国文学系毕业,任职于香港电台电视部,执导过十二部电视剧,1982年赴英国电视电影学院主修导演及编剧,毕业作品《外国的月亮圆些?》获芝加哥电影节银奖。1995年和夫婿方令正移民澳洲。执导作品有《爱在他乡的季节》、《秋月》(1992)、《浮生》(1996)、《遇上1967的女神》(2000)、《给阿里的信》(2004)等。