《光影言语》 前言(2)（第2/2页）

贾樟柯和李杨呈现出当代中国独立制片另两条不同的轨迹，两者在不同程度上向外界取得资金及合作契机。1997年，贾樟柯自北京电影学院毕业，晚了张元及王小帅一个世代，同年他完成既是首部作品也是得奖片的《小武》。受小津安二郎与布列松[5]影响的他，特别在其首航之作里以长镜头对准山西小镇上的扒手、舞者和游民，关注他们面对世界改变时的挣扎。贾樟柯放眼外部并非只为筹措资金，更重要的是能够与他的香港制作团队进行密切合作，彼此结缘始自1990年代中期一部贾樟柯学生时代的短片受邀参展香港独立电影节。李杨则不仅放眼外部，实际上他还是从外部崛起的。经过十四年在德国的日子，李杨在2003年凭其首部作品《盲井》于国际电影节一跃而起，冲击力十足的内容讲述发生在中国西北一座非法煤矿的关于道德、贪污及谋杀的故事。伴随赤裸裸、如纪录现实主义般可使希区柯克（AlfredHitchcock）莞尔的故事，李杨创造出的表达方式不仅强有力地推进了中国独立制片，并以令人震惊的视觉影像、才华横溢的表演及迷人的故事情节，使作品有了商业获利的机会。