第七章沉重的行李箱

樱桥和福岛两地近在咫尺，开车不用五分钟即可抵达。当我搭的车子正要拐弯绕过偌大的曙公寓时，我看到停在公寓正前方的两台车上下来了一群看似警察的人，由利大师也在其中。那群人先从公寓的正门进去，随即又走了出来，朝我这个方向走来。我马上叫司机停车，跳下车子。

“怎么了？不是这里吗？”

我询问迎面而来的由利大师。

“不，是这里没错。只是那间套房好像从后门进去比较方便。”

我们跟在一群警察的身后，朝公寓走去。

在这里让我简单描述一下这栋公寓的构造。就像岛津说的一样，这栋公寓不同于一般木造的廉价住屋，而是一栋钢筋水泥打造的五层楼雄伟建筑，光是这栋公寓就占了一整个街区。建筑物本身呈一个“ㄇ”字型，正门入口自然是在“ㄇ”字上方横线的正中央，而我们所欲前往的套房则是位在“ㄇ”字右翼的二楼。曙公寓左右两翼的住户平常并不是由建筑物正面的楼梯出入，而是利用位在两翼前端的楼梯进出。除了正门，“ㄇ”字底下内凹的建筑物背面也有一扇铁门，不过锁只是徒具形式，那扇铁门一天二十四小时都是处于门户大开的状态。因此曙公寓的住户不论在任何时间都可以自由进出，要在不被人看到的情况下进出当然绝非难事。总之就像岛津说的，与其说这是一栋公寓，不如说是杂居大楼，虽然每一间套房都能单独上锁，但建筑物整体却是完全开放的空间。而我们一行人自然是从后面的铁门进入，再从右翼前端的楼梯上楼。

警方要调查的套房位于二楼右翼，从前端数来的第一间。换句话说，当我们一爬上二楼，楼梯间的正前方就是那间套房，一位便衣刑警正站在房门前等待。

“难波警局的人都还没来吗？”

一看见那位刑警，我们这一行中最前面的那个人立刻向他问道。我事后才知道问话的这个人就是浅原警部。

“是的，我还未看到任何人。他们会派人来吗？”

“嗯，他们应该会带一个证人来，难不成是我们来早了？”

刑警开了门让我们进入房间内。

在这里让我稍微说明一下我们……，不，或许该说是由利大师的立场。对警方而言，大师自然是个与案件无关的一般民众。不过大师之所以能够毫不碍手碍脚地跟警官们一同在现场调查，不只是因为他过去曾经担任警视厅搜查课的课长，更重要的是大师的人品受到所有人的敬重。大师绝不会妨碍警方的调查，更不会抢警方的风头，也不会像外国侦探小说里的名侦探那样故意隐藏自己知道的线索，或是自以为比警官略胜一筹而暗自窃喜。在现代这个复杂的社会机制下进行犯罪调查，大师知道即便最后的断案取决于个人的智慧，但在搜集各种用来判断案情的线索方面，还是得仰赖警方这个广大的组织。因此大师总是把自己定位在警方的好帮手、一个建言者的角色。而且大师是一个毫无虚荣心，也不懂得追逐名利的人，所以在破案的同时，大师总会退居幕后，将所有的荣誉及称赞毫不吝惜地献给警方。因此对警方而言，由利大师非但不是累赘，反倒是一块瑰宝。

把话题再拉回现场，目前我们所在的这间套房内，除了八张和六张榻榻米大小的房间各一之外，还有一个小玄关、厨房和浴室。房间里的衣橱和壁龛(注：日式客厅里摆放壁画、花瓶等装饰品的空间。)虽然是日式的，但地板却是水泥地板，窗户也是西式的。也就是说，房间的整体设计可以依照住户个人的喜好，看是要在地上铺榻榻米，使得房间内充满日式风格，或是利用地毯和床铺营造出西式风格。

我们目前所在的房间里当然没有榻榻米也没有地毯。不，别说是榻榻米或地毯了，根本连一件家具也没有。即便房间设计成日式风格，但这种空无一物的空壳子，还是会给人一种钢筋水泥般坚硬而冰冷的感觉。在套房最内侧的这间八张榻榻米大的房间里，一把低音大提琴被人从琴箱里剥出来丢在墙角，巧克力色的琴身发出一阵寒光。房间内除此之外只有散落一地的细砂，与一个被丢在角落的棉布制破砂包，就像是个馅料跑出来的包子。