触碰古装戏

紧接着我又接了一个戏，是与珠江电影制片厂合作的。起因是广州增城的当地政府要搞旅游宣传增城，增城盛产荔枝，还有一口素女井。所谓素女，就是八仙里面的何仙姑。增城领导想通过写一个电视剧，借着何仙姑这个民间故事里的人物，把增城写进去，把荔枝宣传出去。在此之前，广东有人请我写过有关房地产方面的宣传材料，觉得我很会编民间故事，特意把我请来接这个活儿。

要写一个20集有关何仙姑的故事，一般来讲不是太难，原因是中国老百姓对八仙不陌生。故事一定有很多，然而到了增城一看，除了一口素女井和一句话“何素女吃云母升天”，其余什么也没有了。我接了这活儿，脑袋里一片空白，真不知道怎么来写这个剧。可我这个人有一点韧劲，答应了人家就得给人家写好。没有材料就找材料，后来我到图书馆查资料，到新华书店买民间故事，我手里也藏了一些关于民间故事的书，从这些故事里，我受到许多启发。经过一个多月的努力，终于写出了一个关于何仙姑的故事梗概。

等到我把20集梗概写完，投资方觉得写的还行，就请了专家一起讨论。其实这个戏原来有人写过，剧本被否了。当时出现了两种不同的意见，一个是支持原来的剧本，另一方就是支持用我的大纲。坚持用我的大纲的有导演。经过激烈争论，导演这方占了上风，最后也就用了我的剧本，但是也提了很多意见。导演是演员出身，知道我是写相声的，以为我没有写过剧本，投资方也不知道我写过没有。其实当时中央电视台在黄金时段正在放我写的电视剧《楼上楼下》。我这人不愿意用这种方法来说明自己怎么怎么样，就没有告诉他们。既然导演说我不懂结构，搁在这儿我也难受，我说那请个老师来教我吧，导演说也行。我想来想去请谁呢？就想到过士行这儿了。

过士行原来是北京晚报的见习记者，他负责的一个栏目《山海客》很出名，后来又写了戏剧。他写的三个话剧非常火爆，当时在话剧界名声大噪，一个是《鸟人》，一个是《鱼人》，还有一个是《棋人》。过士行的戏幽默诙谐，寓意很深，他是戏剧界难得的人才。他与我私交不错，因此我就想请他帮助改改这个故事，就给他打电话让他来。

邀请过士行的过程也十分有趣，因为没想到过士行不来，他说他两年没写了。他这个人写戏都是有感而发，在家要写戏就很少和社会上人联系，自己把戏写好了再拿出来。我不知道他在家构思什么，他不来就只好想办法逗他来。我说：“你可要帮帮我啊！”过士行说：“你这么火，我有什么帮你的？”我为了激他就说：“你要是不来，你哥我就栽这儿了！”过士行一听就愣了：“你这人怎么这么说话啊，你是腕儿啊。”我说：“写相声我是腕儿，可写戏你是腕儿，你过来吧。”话都说到这分儿上了，过士行不能不来。经过这样一番过程，我终于把过士行喊来了。过士行一见我就笑了：“大哥也就是您，没人这么谦虚，我再不来我就不够哥们儿了。”他看了看故事说：“好吧，我跟你去开会。”

开会的时候，过士行就特别专业，谈结构把导演都说晕了。导演说什么过士行就反驳什么。导演也是演话剧的老演员，他说：“廉老师这里边竟是黑色幽默。”过士行说：“他这可不算黑色幽默，黑色幽默比这个残酷。”导演说我这个剧太夸张，过士行说没有夸张就没有喜剧。可以这么说，导演每说一句什么，过士行都给对方噎回去。导演也知道《鸟人》这出话剧，觉得来者非同小可，本事大，知道得多，还挺在行，就不再说什么了。

散会后，过士行还问我：“我这说得行吗？”我笑了说：“这有什么不行啊，你说得人家都服你了。”他说：“那我就走了。”我说：“你别走啊，这戏你和我一块写得了。”他说不和我写了，临走给我提了一些意见和建议。他认为前三集要大量地删，这里有很大的压缩空间，因为进戏太慢不好看，对于下一步怎么走也谈了一些建议，最后说还是让我自己写吧，说完就先走了。