第 59 章（第2/8页）

况朝之骨子里是受过国内文化熏陶的，他在拍摄、制作起这样的大场面时，审美也有些倾向于我国自古以来的阴阳、水墨美学。

从远方天空那蔓延来的黑色，一点点地将原本蔚蓝的天空吞噬，起初是洁白的云，现在也彻底换了个颜色，那之前还有鱼群跳跃的海面，一瞬间压抑得平静，又好像有一股无名的力量在下面凝聚。

这就像是一幅名为吞噬的画卷陡然展开，瞬间消失的音乐和渐渐而来的风声，波浪从大到小的声音，共同将这画面推到了高、潮。

预告片里，以片段的形式将这一段发生的场面剪了出来，可是，这根本比不上现场观看效果的十分之一。

谢应平几乎是屏着呼吸看这一段的，他眼神里有着迷，他不太知道况朝之用的是什么技巧拍摄，他只知道，这身临其境和惊人的效果，让他叹为观止。

不说别的，就说有个像是以风的视角略带偏移急速往下冲的镜头，分明速度快到了极点，周围的一切都变成了残影，可就连波浪碰撞时，飞溅而出好像要直直砸到眼睛里的水都看得清楚。

沉船戏导演拍得干净利落，他像是在拍一幅画，明明是最忙乱的场面，却又乱得有一种别样的美感。

宽广的镜头里，他甚至没单独给某些人镜头，观众目不暇接的看着游轮上所有游客完全不同的反应，那一刻，人人都是主角，人人也都是配角。

这是个杂牌军，没有经过组织的游客完全没有主心骨，所谓的有人振臂高呼，大家井然有序，在巨大的灾难面前变成了不可能，旅客们彼此之前根本不认识，更不可能将信任交到别人的手中。

就连努力呐喊着的船员，也饱受不信任的眼光考核，怀疑、恐惧在这时候达到了顶点。

如果是以前看到类似的电影，第一瞬间的反应明明会是，怎么还不有人出来组织，这么乱来不是找死？

可在这部电影里，类似的想法已经不复存在了。

因为这太真实了，观众甚至有错觉，觉得自己眼前的“看到”的场景已经开始倾斜，海浪以惊人的威势冲击般地砸过来，不知道是什么东西碎裂飞射开的碎片，完全不会顾及人，随意地和风一道砸来。

耳畔边全都是环绕地尖叫声音和哭声，再看着如同黑墨般的看不到一丝光亮的远方。

怎么可能不慌？

想活下去，谁都想活下去，人类天然的对于灾害的恐惧从心底生出，抵挡不了就想逃跑躲藏的想法尤其明确。

一直到一番争执、混乱后，大船在巨浪中被掀翻，掉落各自求生的人们被打散，镜头拉远，在汪洋大海里四散开来，海底的暗波汹涌，似乎也预示着他们也许会遭遇到的不测。

镜头里天黑到天亮，顾明义脸上有伤，套住了一件救生衣的他勉强地靠在一个摊开的空箱子上飘飘荡荡，配乐不再是自然的声音，舒缓又宁静。

谢应平这才晃过神，发现自己已经是一头冷汗。

这也是国内能做出的特效？谢应平惊呆了，要不是之前的宣传，和前头的字幕都显示了只有猛犸象特效和造梦特效的参与，他真的无法相信。

而这还只是一个开始。

漂泊到孤岛上的李归海，开始了孤身一人的求生之旅，这让谢应平有些意外，看了眼时间，这部电影才过了不到三分之一的时间，在孤岛上，能有什么特效场面？而且一直在同一个场合，会不会太无聊了？

可他这想法，再度被打了脸。

孤岛上的情节，一点都不无聊，反而是控制不住的紧张和压抑，同时又间或夹杂了让人捧腹的诙谐和幽默。

到了孤岛之上，剧情总算将李归海的厌世原因揭开，在半年前，带着妻女一家三口出行的他遭遇了一场车祸，由于坐在后座受到了极大的冲击，李归海的妻女抢救无效，只有他一个人孤单单地活了下来。