第208章 文源（第2/3页）

在一番解释之后，王权才问道。

“这位先生，如果你要是与清河长住不妨办上一个借书证，方便借书，当然，如果你是去清河书院，自然无须借阅，书院之中，也有藏书楼，只要是这里有的，书院中自然也有，而且以后，每府每县皆会建图书馆，供本地士子借阅……”

花了二块银圆办了一张借书证的陈永华，甚至不知道，他为什么会办这借书证，毕竟他很快就会离开清河，也许是想用这二两银子，资助这对寻常士子开放的文源阁，也许是因为一时的心情激动。

可即便是办好这借书证，直到坐于那明亮的窗前——一色的玻璃窗皆是朝南向阳，阳光透过玻璃窗映入屋中，只让这屋中明亮非常，不见丝毫昏暗，即便是王府的公堂也不见得有这么明亮。

“这书纸……”

在展开纸的瞬间，陈永华便发现这书纸与寻常的书纸截然不同，不见寻常纸张的绵软，反而极为挺括、光滑。

“似乎和寻常纸张有所不同？”

疑惑中，陈永华把书拿在手中，发现这书册沉甸甸的，不似寻常书册那么绵软，显然是纸的关系。再往那边书架看去时，他才注意到，书架上的书都是竖立着置于书架上，与家中将书籍平置于书阁中截然不同。

“难道是纸的关系？”

陈永华疑惑的思讨着。

不过他并不知道，为了印书，朱明忠用了整整八个月的时间，才在借鉴了雁皮纸、日本纸的基础上，最终还是选择了西洋纸的工艺，“发明”了适合印书的造纸工艺。

来自后世的朱明忠非常清楚，古代国人之所不愿将书外借，一个最根本的原因就是纸张——为了适应书法毛笔，中国的纸张从一开始就是往“帛书的绵软”方向上发展，既便是有硬纸，也仅恨于包装，而且成本相对较高。绵软的宣纸固然可以成就书法，但以其为印书，绵软的纸纸却不耐翻阅，所以私人藏书者才会惜书如金，不轻易让外人借阅。

而相比之下，西方的纸张却是以羊皮纸为方向，甚至这也是日本的三桠纸现在能够大量出口西方的原因——在西洋，日本的三桠纸被视为“植物性羊皮纸”。只不过那种后来用于印钞的挺括厚实且光滑的三桠纸成本相对较高，自然不适合批量印书，所以，最终在充分对比之借，在充分借鉴两者工艺的基础上，以中国传统的硬纸为基础，这清河的造纸坊制成了新式的纸张。

而这种较为坚挺的纸张与后世的书本纸类似，且价格相对廉价，比传统纸张更适应印书。甚至正得益于这种纸张，朱明忠得以真正掌握学术的核心——通过印刷教材去传播实学，进而改变自宋明之后理学一家独大的现象。

当然，改变这一切的并不仅仅只是纸张，还有金属活字印刷，也就是铅活字印刷术，用这种方法，清河的印书坊可以进行快捷、大批量的生产。当然这并不是朱明忠的发明，毕竟早在两百年前，谷登堡就已经发明了这一切，他还发明了铸字盒、冲压字模、铸造活字的铅合金、木制印刷机、印刷油墨和一整套印刷工艺，而朱明忠所需要的，只是将其引入中国，并加以推广。

而推广的顺利，远超过朱明忠的想象，几乎是在兵工厂，刚成立铸字局，铅活字以及印刷机，就立即被印书坊接受，毕竟，这种铅活字，较木刻更硬，与铜刻更省。而最为重要的是——不需刻工！

尽管中国发明了印刷术以及活字印刷术，但是后者却并没有得到真正的推广，千年来一直都是以木版雕像为主，至于活字印刷对于中国出版界并不重要。因为这个时代出版的书籍主要可分为经史子集四类，经和史发行量最大，却都是历史流传下来、很少改动的东西，像四书五经这样的典籍更是一传几千年。出版这些书，费大力气雕刻一套印版，只要确认无错误，就可原封不动地用上几十甚至百年，而使用活字排版反倒要经常复排，对于文化不高的排字工而言，出错的概率反倒大于雕版，成本也未见经济；而子、集等杂书倒是发行量小，品种多，本来适合用活字的，但写这些的往往不是殷富官宦就是才子学士，对于他们而言，雕版印刷可以讲究刀工字体的风格特点，而活字印刷则只能用呆板的印刷体，明代胡正言发明套色雕版彩印之后，雕版对于这些人的魅力就更大了，而且他们的财力通常也能承担这样的开支。如此一来，这木版印刷反倒更为流行。