导读（第2/2页）

侦探行为的怪诞，无损他在侦破罪案方面的天纵之才。在书中，作者借亨利·梅利维尔爵士之口，道出了一份“不可能犯罪”的动机讲义：一是伪造自杀，二是伪装成鬼魂犯罪，三是意外事故所造成。不同于《三口棺材》里密室讲义和《绿胶囊之谜》里毒杀讲义的大量实例举证，动机讲义中，没有提及任何作品或者实际例子，只是由亨利·梅利维尔爵士举出了，几种要完成某种动机而适用的手法，这些手法令助手马斯特斯惊叹的博闻强记。虽然这份讲义从某种程度上，看来很粗略，不算完备，但是，它在指引侦破思路方面，也是很有价值的。另外，当亨利·梅利维尔爵士对照着案件，从讲义中逐条排除可能性时，真让读者有山重水复疑无路之感，于是，这桩“不可能犯罪”事件的诡谲性，又增添了许多分。

回头看看这本书的出版时间——1934年，同样会让人有很多感慨。就在这一年早些时候，约翰·狄克森·卡尔完成了亨利·梅利维尔爵士系列的首作《瘟疫庄谋杀案》，那是一部在情节、气氛与诡计方面都有出色表现的作品。另外，埃勒里·奎因也出版了国名系列中唯——本密室作品《中国橘子之谜》，尽管只是一个一扇门自内闩上、一个门口被监视的房间密室，但因为屋内所有东西被倒置，所以，其趣味性一点都不差。更有甚者，S·S·范·达因写出了《龙杀人事件》这一作品，描绘了一个人跳下游泳池之后，立即消失的案件，更是大大跳脱了狭义密室的范畴，给出了一个绚丽无比的谜面。可以说，在1934年，几位当时有名的作家都不约而同地，在追求“不可能犯罪”的趣味性，希望在旧有领域中进行翻新，而且，都算是取得了不错的成绩（尽管现在有不少人，对后两作恶评甚多）。而约翰·狄克森·卡尔，也许更是为1935年的惊世大作《三口棺材》做着试验和准备。

固然，《白修道院谋杀案》作为一本早期的雪地密室作品，其诡计模式不可避免地，为很多后世作品所参考。所以，案件进行中的恍然大悟，谜底揭晓后的会心一笑，也能给阅读带来另类的愉悦。

好吧，笔者的饶舌也许太过火了吧，还请诸位读者翻开本书，来判断这种阅读乐趣的深浅吧。