第52章（第3/4页）

在经过一张摆满生物工艺品的明亮展台时，兰登突然停下了脚步。展台上摆放的东西——一块史前时代的鱼化石、一个漂亮的鹦鹉螺壳、一副弯曲的蛇骨架——把他惊呆了。他顿时想到，这个展台肯定是埃德蒙自己布置的——这些东西没准跟他对生命本源的研究有关。随后兰登看了展台上的说明才知道，这些艺术品都属于高迪，同时也与这个家的建筑特色遥相呼应：墙上的瓷砖图案似鱼鳞，车库入口的旋转坡道似鹦鹉螺，这条由几百根肋式拱梁构成的走廊正是蛇的骨架。

在展品旁边还有这位建筑大师的一句谦卑的话：

世间本没有创造，因为万物早就存在于自然之中了。

所谓创造，就是回归本源。

——安东尼·高迪

兰登将目光转向弯弯曲曲的肋式拱廊，再次感觉到自己好像站在一个活生生的生物体里面。

这真是为埃德蒙量身打造的家！兰登心想。受科学启发的艺术。

沿着蛇形隧道拐过第一个弯之后，兰登发现空间一下子开阔起来。厅中央一个巨大的玻璃展柜立即吸引了兰登的目光。

悬链线模型。对高迪充满创意的设计原型，兰登总是赞叹不已。“悬链线”是建筑学术语，指的是在两个固定点之间松散悬挂的绳索形成的曲线——如吊床，或悬挂在剧院两个支柱之间的天鹅绒绳索。

在兰登面前的这个悬链线模型中，几十根链条松散地从柜顶上垂下来——链线从挂环上笔直下垂又折回到另一端的挂环上，形成了一个个软绵绵悬着的超长U形。由于重力张力与重力压缩作用力相反，高迪研究了重力作用下自然悬挂的链条所呈现的精确形状，通过模仿这种形状就可以解决引力压缩给建筑带来的挑战。

但这需要一个魔镜。兰登边想边往展柜走去。不出所料，展柜的底部是一面镜子。当他低头看镜中悬链线的倒影时，发现了一种神奇的效果。整个模型顿时上下颠倒——挂环变成了高耸的尖塔。

兰登这才意识到自己从这个展柜里看到的是倒置的圣家族大教堂鸟瞰图。在设计圣家族大教堂微微倾斜的尖塔时，高迪运用的很可能就是这个模型。

顺着大厅继续往前走，兰登发现了一间优雅的卧室。卧室里有一张古色古香的四柱床、一个樱桃木衣橱和一个嵌入式五斗柜。墙上装饰着高迪的设计草图。兰登心想博物馆根本不可能展出这些草图。

房间里唯一的一件艺术品似乎是后来添上去的，那就是挂在埃德蒙床头上的一幅语录。兰登只看了前四个字，马上就知道语录的出处了。

上帝死了。上帝永远死了。是我们杀了他！身为最了不起的杀人犯，我们又将如何宽慰自己？

——尼采

“上帝死了”是十九世纪德国著名哲学家和无神论者弗里德里希·尼采最有名的一句话。尼采因其对宗教的尖锐批评和对科学——尤其是达尔文的进化论——的深入思考而声名远扬。他认为达尔文的进化论将人类推到了虚无主义的边缘，使人们意识到生命没有意义，没有更高的目标，也不会直接证明上帝的存在。

看着床头上的语录，兰登想到高举反宗教大旗的埃德蒙为了让世界摆脱上帝的桎梏，也许曾跟自己做过斗争。

兰登记得，尼采这句话的后面应该是：“对于我们而言，这般伟大的功绩是否太过伟大？难道不是只有我们变成上帝才能做出这般丰功伟绩吗？”

这种大胆的观点——人必须成为上帝才能杀死上帝——是尼采思想的核心。但兰登明白，这也许从某种程度上解释了为什么像埃德蒙这样的技术先驱会因上帝而饱受折磨。那些抹杀上帝的……肯定是神。

正当兰登思考这个问题的时候，他突然想起了另一个问题。