第四章 卢浮宫（第2/4页）

福尔摩斯虽是一台冷酷的推理机器，但他确实拥有更加深刻的感性一面。他的一些跳跃性思维——当然，建立在事实积累的基础上——显示出一种只能称为“艺术”的想象力。

就在我们踱出画廊，来到下一间展厅的时候，福尔摩斯斜靠过来，小声说：“你注意到那个跟踪我们的人了吗？”

我大吃一惊，想要转身去看。

“不要表现出来！继续走。”

“噢，我还没有那么愚蠢，福尔摩斯！”

我们慢慢走进一个挂着安格尔作品的房间，由钢笔、墨水描绘的妇女和儿童的细致画面也许令人愉悦，我却无法集中注意力欣赏。我瞥了一眼身后，没有看到可疑的人，是跟踪者迅速缩进了另一个展厅的门后？还是精神状态不稳定的福尔摩斯产生了幻觉，误以为有人跟踪我们？

谁会知道我们在这里？跟踪我们的理由又是什么？恐怕就算我们身后有人，也不过是其他的普通游客，所以我还是不要胡思乱想比较好。

“那位拿着一把大雨伞的绅士，非常善于隐蔽自己。”福尔摩斯朝我们刚刚走进来的方向微微点了点头。

“我什么也没看见，福尔摩斯，”我说，“大多数人都会把自己的雨伞留在物品寄存处的。”

“说得对。”

我再次环视四周，并没有看到什么拿雨伞的男人，一丝担忧混合着急躁袭上心头：“我们去喝杯咖啡好吗？”

“跟我来，华生，”他说，“我们可以甩掉这家伙。”他步履轻快地走开了。

“荒唐。”我嘀咕着，连忙跟在他身后。这个神秘的捉迷藏游戏，到底是为了什么？

我的同伴似乎极为熟悉我们的逃跑路线，带着我快步穿过迷宫一样的大小展厅和房间，跑得气喘吁吁，十分钟后，福尔摩斯判断，我们已经成功地甩掉了身后的“影子”。

“很好，”我说，“也许我们的追随者已经加入了某个美国名媛的旅行团，找到一位好妻子，感召他放弃了犯罪的道路。”

福尔摩斯没有理会我的评论。我们现在正在一座大型公共楼梯间里，前方有一座引人注目的雕像。雕像塑造的是一位女子，没有头，阔步向前，身后有一对张开的翅膀。

“看，《萨莫德拉克的胜利女神》，又名《尼凯女神像》，”福尔摩斯介绍道，“希腊艺术的最佳范例之一，也许称得上最佳中的最佳。”

然而，那位近乎虚构的追随者已经占据了我的想象。“那个美国名媛旅行团大概用她们对艺术的精妙评论迷住了他，”我说，“其中一位女士已经获得了他的好感，他们将共同前往费城定居，在那里开一家小小的雨伞店——”

“我告诉过你，是我们甩掉了他。”我的同伴打断我。

“根本没有人跟踪我们！福尔摩斯！”我被激怒了，可他依旧不理我，兀自凝视着雕塑。

“你瞧，华生，难道她不美吗？看看她那生动的姿态、螺旋状的结构、湿布的质感——似乎她真的站在一条船的船头上。雕塑的风格源自希腊罗德岛，很可能是为了纪念一次古老海战的胜利。据说，我在火车上对你提过的《马赛的胜利女神》和她有相似之处——这是那件失窃的艺术品最令人垂涎的地方！”

他盯着它，全神贯注，但我说不上来是雕塑的哪些细节或理念攫住了他。它很可爱，我想，当然也十分夸张，接近于不自然，而且她的头部不见了，不知流落何方。想到这里，我叹了口气，突然觉得累了。

福尔摩斯谴责地瞪了我一眼。

“附近有茶室吗？也许法式糕点会让我复活的。”我说。

“华生，别这么庸俗。你眼前是西方世界最优秀的艺术作品之一——”话说到一半，他突然住了口，掏出怀表，“啊，时间到了！我和雕塑馆的馆长约好了见面，讨论《马赛的胜利女神》雕像失窃一事，他们收藏了一张罕见的雕像照片，快来，我们绝不能迟到。”