第2370章 美味馅饼（第2/3页）

但是，与蓝礼相比，蒂耶里却不是在“请求”，而是在“邀请”，姿态方面有着微妙的差异，从神情就可以看得出来。

“你觉得，戛纳电影节评审团主席，这个挑战，如何？”蒂耶里的嘴角带着浅浅的笑容，不需要多余语言，那双明亮的眼睛就正在表达着他的得意和骄傲——

放眼全球范围之内，敢于如此大胆又如此冒险地做出不同尝试挑战的，除了戛纳，就没有其他人选了。

蓝礼稍稍有些意外——

去年威尼斯电影节的主席阿尔贝托·巴贝拉亲自抵达新奥尔良，向蓝礼发出正式邀请，希望“爆裂鼓手”能够前往威尼斯参展；当时，阿尔贝托也提起了蓝礼担任威尼斯评审团主席的提案，但仅限于讨论而已。

现在，戛纳电影节的蒂耶里·福茂居然也同样发出了邀请，事情顿时就变得有趣起来了。

为什么用“有趣”来形容呢？

首先，欧洲三大电影节评审团的位置，本身就代表着电影节的品味和风格，每一位评审团的挑选都必须慎之又慎，而评审团主席更是至关重要。

一名优秀的评审团主席，往往能够代表整届电影节的水准，因为主席的审美品位将很大程度上决定最终奖项的归属；而一名糟糕的评审团主席，不仅可能代表平庸的审美品位，同时也很可能沦为评审团成员们角力的牺牲者，彻底丢失话语权，然后评审团内部意见出现剧烈分歧，最终评选结果也就差强人意。

导演和制片人往往是电影节评审团主席的最佳人选，因为他们本身的工作就处于一个掌控全场的位置；除此之外，选择演员和选择编剧、作曲家、作家、美术指导等等一样需要冒风险，因为他们都更加习惯于“单兵作战”的模式。

欧洲三大电影节的评审团主席位置，上一次选择演员担任的年份分别是，2006年的威尼斯，凯瑟琳·德纳芙（Catherine Deneuve）；2011年的柏林，伊莎贝拉·罗西里尼（Isabella Rossellini）；2011年的戛纳，罗伯特·德尼罗。

其次，欧洲三大电影节的评审团往往意味着履历和能力，尽管评审团名单之中经常出现一些意外的名字，甚至是没有听说过的名字，但整体而言，他们在业内的艺术风格与能力都必然得到一定的认可。

否则，即使是加入了评审团行列，最终也没有话语权，很有可能就只是作壁上观的吃瓜群众。

年龄，这不是绝对因素，毕竟艺术领域总是不乏天才；但不可否认，这必然是参考因素之一。

比如说，上述三位担任评审团主席的演员，在接过如此重任的那一年，凯瑟琳·德纳芙是六十三岁、伊莎贝拉·罗西里尼是五十九岁、罗伯特·德尼罗则是六十八岁。

再比如说，千禧年以来，三大电影节最年轻评审团主席的当时年龄，柏林是2000年的俐·巩，三十五岁；威尼斯是2002年的俐·巩，三十七岁；戛纳则是2000年的吕克·贝松和2004年的昆汀·塔伦蒂诺，四十一岁。

也许，年龄在艺术领域里确实不意味着什么，但在社会生活里，却意味着履历和资历，没有人能够忽略。柏林和威尼斯在世纪交接之时，他们与华夏电影产业有着密切联系，这才打破了固定桎梏，做出大胆尝试。

如果不是评审团主席，只是评审团成员，那么年龄因素可能会削弱许多，但即使如此，社会规则的束缚依旧存在。

二十一世纪以来，戛纳电影节评审团成员，低于三十岁的，只有今年破格提拔进入评审团行列的加拿大导演哈维尔·多兰（Xavier Dolan）一人，他也刷新了欧洲三大电影节评审团年轻的最年少记录。

吉尔斯·雅各布和蒂耶里·福茂展现出了难得一见的魄力——事实上，今年评审团之中，还有年仅三十五岁的杰克·吉伦哈尔，年仅三十四岁的西耶娜·米勒（Sienna Miller），再加上哈维尔，戛纳确确实实展现出了勇气，这也是柏林和威尼斯绝对不敢轻易打破的界限，再次证明了戛纳如今的超然位置。