后记1 站在东川老师身后（第2/3页）

我读书不多，孤陋寡闻，在日系的幽默推理大师中，只知道东川笃哉老师。他是唯一一个我所认知的始终坚持幽默推理风格的名作家，毫不忌讳地说，我所创作的这本《把自己推理成凶手的名侦探》就是受东川老师的作品影响。

在动笔写《把自己推理成凶手的名侦探》之前，他的所有作品，只要是翻译成中文的，不论大陆简体版还是港台繁体版我都拜读过，尤其是《推理要在晚餐后》系列。

当我读完东川老师诸多系列小说，却迟迟没有动笔，是因为我发现以系列短篇集的形式创作幽默推理存在着一个巨大的瓶颈。这个瓶颈就是，在推理小说里固定剧情套路的束缚下，幽默笑点很难出新。也就是说缺少新颖性，翻来覆去就那么几个笑点，很容易让读者厌烦。

以《推理要在晚餐后》为例，管家对大小姐的毒舌吐糟、大小姐对风祭警部的鄙视，以及风祭警官每次在案发现场的卖蠢，这些桥段几乎都是一成不变。第一次看觉着搞笑，第二次看觉着还行，第三次就索然无味了。

我如果写《把自己推理成凶手的名侦探》，也会遇到这个问题，那么我应该如何解决或者避免它呢？

关于这个问题我想了很长时间，最后我决定在这本书里融合《季警官》的写作方式，用剧情意外反转来不断更新固定套路束缚下的笑点。即在大故事线固定模式不变的前提下延伸了很多小故事线，用小故事线不断地意外反转来更新升级笑点。

当然，我说这些，并不是要证明自己这本书比东川笃哉老师的作品怎么怎么样。说实话，东川老师对于幽默推理的贡献，他的作品的价值意义早已大过了他的作品本身。

幽默推理这条路罕有人敢去试验，而东川老师，他用他的销量已经在这个领域拉开了一个非常精彩的序幕。但是，在幽默推理文的创作中，还有很多问题需要去解决，去完善，只有这样才会渐渐被读者们所认可所喜欢。

今天，我创作完《把自己推理成凶手的名侦探》，我可以很高兴地在后记里说，我解决了固定推理模式下笑料乏味的难题。

那么我是真的解决了吗？这还要等读者们的答复。也许侥幸，得到你们的喜欢，勉强算是我弥补了这个短板。但我想这只是众多解决途径中的一种，在后面，随着幽默推理的蓬勃发展，我相信肯定会涌现出更多的写作高手，他们肯定会用更好的方式诠释幽默推理的意义。

我不是第一个写幽默推理的，在我前面有陆小包的《撸撸姐》，有时晨的《斜眼少年》，也许还有更多的推理作者在摸索这条路，只是我不知道。

在这个到处充斥着恐怖惊悚高智商犯罪的图书市场里，我的《季警官》得到编辑华斯比的肯定，侥幸出版，同时又被影视公司买下全系列的影视改编权，马上，我的《季警官2》也将出版面市。而此时此刻，我的新系列作品《把自己推理成凶手的名侦探》第一部也已经完笔，并将通过神勇无比英俊潇洒风流倜傥的漫娱文化副总横刀老师（我如果说这本书里的那个笨贼熊刀就是基于此人杜撰，你一定不会相信……）的打造，走到正在阅读此书并坚持读到了这里的你面前。所以，我写了这篇后记。

一为反思，一为感谢，也为了把我的创作心得和体会说给读者听，并与同行的作者分享。

毕竟，写书，又不是高考，没必要局限在一座独木桥上死磕。换一个方式写悬疑推理文，绝对是一个不错的尝试。

所以，我希望将来，会有更多的作者来丰富这个领域，有更多的读者能接受这个领域。

如此足矣。

2015年6月13日