【导读】（第2/3页）

在这之中，由于《尤金尼亚之谜》是与恩田自己在之前所发表的《Q&A》一书成对的作品，所以与《Q&A》同样，使用了芥川龙之介的短篇〈薮?中〉（草丛中，改编为电影时被更名为“罗生门”，是一般台湾媒体在提及各说各话、真相不明时所用的“罗生门”一词的语源）里让剧中人各自陈述的叙事方式。除此之外，恩田也提示了《尤金尼亚之谜》的故事，则是受到被视为警察小说先驱者的作家瓦渥（Hillary Waugh，一九二〇——）发表于一九八八年，描述发生在一个小镇上的高中女生命案之侦办过程的《A DEATH IN A TOWN》的启发，有兴趣的人不妨去找来两相比较看看，应该是会更能充分品尝《尤金尼亚之谜》的趣味。

至于“尤金尼亚”这个十分具有神秘感的题名，则是来自早逝于一九九九年的法国爵士钢琴家米谢·派卓契亚尼（Michel Petrucciani，一九六二——一九九九）发表于一九八四年的专辑“Note'n notes”里所收录的曲目〈Eugenia〉，是派卓契亚尼特别写给他当时的女友尤金妮亚·摩里森（Eugenia Morrison）并以其名为名的曲子。

另外，位于《尤金尼亚之谜》中心的“中大垣事件”，就如故事中所提及，是个与实际发生在一九四八年日本东京的“帝银事件”类似的无差别大量毒杀事件。当时震惊日本全国的帝银事件，虽然在发生不到一年后便将“凶手”逮捕，但由于逮捕过程与搜证上有许多瑕疵，所以也引起了“警方只是想要平息骚动所以冤枉无辜”的疑虑，而由律师发起的反冤狱活动，推理作家松本清张也参与其中。

所以“帝银事件”除了是日本史上最具代表性的无差别大量毒杀事件之外，也是著名的冤狱事件。而《尤金尼亚之谜》的“中大垣事件”，虽然在一开始便说明那已是“以凶手自杀结案”的事件，但却又轻描淡写地提及与帝银事件的相似，企图以广为人所知的帝银事件在侦办与结案正当性的暧昧，暗示着真相或许并不如表面所见，而这也让《尤金尼亚之谜》故事里的谜团，有了更立体的发展空间。

面对越是令人错愕震惊的事件，人们越是希望能有一个合理的解释……或是说，自己能接受的解释。所以无论是法治多么进步国家，总还是会有着冤狱事件——为了平抚被害者的悲伤、解除警方的焦虑，给不安的社会大众一个“喔喔，原来如此”的安心，这样的欲望超越了重视证据与冷静时，就总是会不幸地波及无辜。

而这样企求一个“原来如此”，企求一个“理由”的欲求反映在文学上，应该就是人们渴望阅读推理小说的原点。然而，发生在创作文学里的故事往往都能找到的理由，在现实世界中的意外里，有时并不能够真的得到合理（能被接受）的解释。

虽然确实是在同时遭遇了同一状况，但被害者的体验、加害者的体验、目击者的体验、旁观者的体验，往往是各自独立的。有的时候，这些体验可能会如故事般出现完全的交集，但更多的时候，这些交集常是零散的，就像是具有多面的空中虚像，虽是可见的存在，可是那存在本身，却是无法用理由说明。

沿着一个早已不可改变推翻的“事实”（fact），用剧中人注视着的唯一生存者——那名当时盲目的少女所带出的多重“现实”（reality）所建构成的《尤金尼亚之谜》，或许是恩田陆尝试着解释这现象的一个大实验也说不定。如何能付出一切地去找寻一个找不到的理由？而如果真的能找到的话，那又是什么？——的实验。