粉黛记

粉墙黛瓦：“苏州色”。

粉墙好看，黛瓦当然也好看。粉墙有种在底层的感觉，平起平坐，与我辈亲切。黛瓦看起来就没有粉墙方便，要抬头，或者俯视。在苏州不能老抬头，苏州人讲礼，老抬头会让人觉得骄傲。以至我于黛瓦终究讲不上，对粉墙似乎还能一说。

年代的长短，位置的阴阳，雨痕，树荫，藤影，人家的气息，夜与昼，都会使视线之内的粉墙和而不同，尽管它们都是白的，却白得千变万化。我走过一些地方，也见过一些粉墙，比较起来，还是苏州的粉墙最幻。这种幻，除了“年代的长短，位置的阴阳”等等因素之外，我想还有一个因素不能忘记——这就是黛瓦。

黛瓦在粉墙头上不露声色地一压，粉墙的白就白得从容、谦虚、内敛、谨慎。

多年以来，我想我也是一堵粉墙，只是该压在我头上的黛瓦还在窑里烧，所以我就难免不从容不谦虚不内敛不谨慎了。前面说过，年代的长短，位置的阴阳，雨痕，树荫，藤影，人家的气息，夜与昼，都会使视线之内的粉墙和而不同，现在再往下说。年代长的粉墙，它的白色像是老照片上的白色：从发黄的情境中挺身而出的那小块白色。年代短的粉墙，它的白色像是会劈面的白色、会扑鼻的白色。位置受阴的粉墙，它的白色像是纯棉织品上纤维的白色。位置向阳的粉墙，它的白色像是在飞机上看云的白色。雨痕逶迤的粉墙，它的白色像是从初夏的水稻田里路过的白色。树荫下的粉墙，它的白色像是把梨子皮削掉的白色。藤影中的粉墙，它的白色像是咬出的白色。人家的气息里的粉墙，它的白色像是吃早饭时候的热气腾腾的豆腐浆的白色。夜的粉墙，它的白色像是阁楼上的白色。而昼的粉墙，它的白色像是刚被发明的白色。

白色。

白色。

白色。虽说粉墙只有一种颜色：白色，它却一点也不单调，甚至比苏州姜思序堂生产的国画颜料更为神奇，传统品种也就是花青、藤黄、胭脂、朱砂、石青、石绿、赭石、银朱这几种，但一到画家手下，就调合得出奇花异卉灵岩怪石：

绯红，用银朱、紫花合。

桃红，用银朱、胭脂合。

肉红，用粉为主，入胭脂合。

柏绿，用枝条绿入漆绿合。

黑绿，用漆绿入螺青合。

柳绿，用枝条绿入槐花合。

官绿即枝条绿。

鸭绿，用枝条绿入高漆合。

月下白，用粉入京墨合。

鹅黄，用粉入槐花合。

柳黄，用粉入三绿标，并少藤黄合。

砖褐，用粉入烟合。

荆褐，用粉入槐花、螺青、土黄标合。

艾褐，用粉入槐花、螺青、土黄、檀子合。

鹰背褐，用粉入檀子、烟墨、土黄合。

银褐，用粉入藤黄合。

珠子褐，用粉入藤黄、胭脂合。

藕丝褐，用粉入螺青、胭脂合。

露褐，用粉入少土黄、檀子合。

茶褐，用土黄为主，入漆绿、烟墨、槐花合。

麝香褐，用土黄、檀子入烟墨合。

檀褐，用土黄入紫花合。

山谷褐，用粉入土黄标合。

枯竹褐，用粉、土黄入檀子一点合。

湖水褐，用粉入三绿合。

葱白褐，用粉入三绿标合。

黎褐，用粉入土黄、银朱合。

秋茶褐，用土黄、三绿入槐花合。

鼠毛褐，用土黄粉入墨合。

葡萄褐，用粉入三绿、紫花合。

丁香褐，用肉红为主，入少槐花合。

我把王绎《调合服饰器用颜色》略抄一下。“用”粉墙“入”黛瓦，苏州它也早已“合”了。“用粉入螺青、胭脂合”，是“藕丝褐”，苏州是根藕丝，藕断丝不断，回忆是苏州最好的画家，最好的颜料商。

文章到这里本没什么好写，但我略抄之后心生喜欢，简直像抄《花间词》，觉得内心里的那个读者还没走，就再写几句。王绎生活在元末明初，擅长画人物肖像，著有《写像秘诀》。《写像秘诀》这书我没见到，《调合服饰器用颜色》一节从《六如画谱》抄出。