第二百五十四章 悲惨的时代，无人能逃（第3/5页）

圣人对于一个成功的人，就是这么定义的。

对于一个好的君王，就是这么要求的。

这么两句话，蒙学的孩童都看得懂。

但是那些大学究那些大儒，他就是非要去解释。

做注解释，解释不过瘾，还写书解释。

写书解释的不过瘾，还要多带几个弯弯绕绕的故事再去解释。

解释到最后，学儒的学生都懵逼了。

学到最后，各个都没学到仁义，但是对于仁义典故那倒是张口就来。

各个都假仁假义，个个都要求别人仁义。

大导演们也是这样的。

明明电影就是，用一个好节奏讲一个好故事，让镜头、音乐、台词、构图、色彩都为这个故事服务。

就这么回事儿，但是他们就要作妖，因为普通的表达似乎已经不符合他大导演的崇高地位了。

今天，韩四升就是故意这么说话，来干两件事情。

第一件事情就是故意激怒所有的导演，所有的影评人，让他们对韩舟挑刺。

不只是今天，还有以后。

以后韩舟但凡做点什么不到位的地方，都免不了有人想起今天的耻辱，而去鞭挞韩舟。

今天的耻辱？没错，韩四升已经确定了，今天来看电影的人，都被他骂了，而且都爆发不出来。

那就是他要干的第二件事情。

让国内所有的导演明白自己到底有多菜！

就因为韩四升一席话，现场在接下来的主演们的活动中，大导演们基本上都没什么兴致，大家都想看看，什么电影这么牛逼，把我喊道电影院来，要打我的脸。

《霸王别姬》的故事，其实不算复杂。

真正强大的是，《霸王别姬》的每一个角色，应对到时代，应对到当下故事中，那种强悍的表现力。

故事一开始，段小楼和程蝶衣在八十年代末从新走上了舞台。

一别多年。

再次合作。

唱一出戏。

唱的是京戏《霸王别姬》。

开头之后，进入了正片。

黑白胶卷画质中，一个漂亮的女人，带着一个捂着嘴脸的小孩，走进了画面之中。

天桥，混杂的环境。

旧华国的燕京。

女人很漂亮，漂亮到路边每个人都多瞅他一眼。

于是乎，一位恩客，发现了她，认出了她是‘艳红’是自己照顾过生意的头牌。

于是上去打招呼。

女人回了他一个笑。

这位路人就伸手去摸女人的脸，女人推开了他的手。

他再次去拉女人的胳膊时，女人翻脸推开了他。

这位看着女人带着小孩远去，神色很复杂，最后tui了一口：“臭婊子你。”

然后，女人带着小孩继续走，就看到了戏班正在大街上表演。

表演的是猴戏。

这么一段，很多大导演都在思考，这个开头究竟有什么意义，表达了什么。

很多人思考到了一些东西，当然了，或许每个人想的东西都不同。

猴戏表演中，有人跳出来闹事儿，对于这些不够刺激的表演不满意。

说他们表演的是下三滥的东西。

追逃跑的小赖子回来的小石头，看到这个场景，掀开众人，表演了一手脑瓜开砖。

刺激的场面，引得无数人叫好，赏钱满天飞。

闹事的人也不闹事了。

而这一幕，恰恰是为全片定下了基调。

女人带的孩子叫做小豆子，她一个从良的娼妓，哪儿养得起孩子？想要把孩子拖给戏班。

戏班班主一看，小豆子有六根手指，说他天生吃不了唱戏这碗饭。

女人当场连带春风的跪在地上，风情万种，一脸的风情，也让现场的观众都被镇住了。

“不是养活不了，是男孩大了留不住，您要是答应留下他，让我干什么都成。”