后记（第2/2页）

《野兽》里自觉遭家人鄙视的少年，在一厢情愿的冲动驱使下，着手追查四十三年前的灭门血案真相，理由只是“我觉得非知道不可”（你以为你是宇宙中心吗？），最后竟然成功了，且在回家的火车上得到一个乍看非常光明的结论，“应该要重新来过……应该面对家人的，因为，或许还有救。不，总会有救的……，我自己的问题是多么渺小啊”。故事若就此结束，那真是甜腻到令人不耐，人生岂有这么简单？但道尾补上关键的新线索：回家时，少年心知肚明，他所找到的“正确”结论已无价值。“没地方让我重新来过，没家人让我面对。”

这一天的追寻，只是铸下大错之后自欺欺人的逃避。

这结局残酷到几乎让我对先前的不耐烦感到后悔。

中间两篇的形式都比较传统。《宵狐》带有奇幻色彩，但勾勒出来的却是成真的梦魇：青年怀着奸杀陌生女子的罪恶回忆，回到阔别二十年的故乡小镇，竟在同样的时间地点，意外得到惩罚--本篇画龙点睛的绝望一句如下：“无论如何，我杀死我的事实，都没有改变。”《盒中字》发表时间最早，最像是传统的推理小说，开头还带有几分滑稽色彩，最后却有个乍看很虚的怪谈式结尾：“我”亲手做掉四个人，唯一的后遗症居然只是不敢照镜子？这么一想，又让人觉得全身发冷。这个“我”冷血得可怕。

《冬之鬼》与压轴的《恶意的脸》，都刻意没把故事说完整；比起前四篇的明确的逆转结局，这两篇故事的解释空间更广，藏起了绝望。《冬之鬼》透过逆时序排列的日记，慢慢揭露“我”和s之所以能成为现在这对幸福佳偶，起因竟是极大的不幸：“我”在大火中失去财产与容貌，唯独S不离不弃，甚至愿意牺牲视力，让两人长相厮守。但这个故事并不是结束在最后一页--按照日期顺序来读，“开头”才是结尾：“远远传来鬼的脚步声。悄声呢喃着我不想听的话。不，不是的。那是不可能的。”让人不想听的，通常是让人不愿相信的实话。那么事实是什么？“我”的愿望并未实现？他们之间的“白雾”并未消失？“我”无法永远和s生活在一起？还是说，一切只是“我”的幻觉？我们没有足够的线索可以找出确切的唯一解答，但每一个可能解答都教人不安。

《恶意的脸》的两个主角，又是像《向日葵》里面那样既可怜又可怕的孩子。“我”为了终结s无休无止的身体攻击，终于决定也要诉诸暴力，藉助神秘邻居的力量杀死S--但在最后的关键时刻，到底发生什么事？这究竟是一篇奇幻故事，还是一篇“写实”的推理小说？采取不同解释，结尾就有不同的意味。当成奇幻小说，读者晚上或许能睡得好一点，但我总觉得实情没那么美满。地板拆开来看到的是什么？那房子里也许有过一场生死相搏，小孩子不见得会是输家。虽然s“像心中的邪恶完消失一样”，但那会不会只是表面的伪装？“这时，s映在校舍窗上的面孔突然产生变化，应该已封印在画布里的那张可怕的脸彷佛瞬间闪过。”也许s是为了隐瞒某种更血腥、更罪恶的事实，才假装神奇画布真的有效，假装他的恶意全被画布带走，甚至不忘在画布上留下必要的假线索……？

不，这样的心机太重太可怕，应该没这回事吧。“远远传来鬼的脚步声。悄声呢喃着我不想听的话。不，不是的。那是不可能的。”在恐惧的极点，我真想闭目不看。

但眼前这幅像夕阳又像喀血的阴郁画面太吸引人，我甚至无法移开视线。