贾樟柯：捕捉转变中的现实(10)
比如电影最后倒数第二场戏，小纪骑着摩托车下公路，我觉得只有DV能给我这样的机会拍到这个镜头。在这场戏里，小纪骑着摩托车，突然开始打雷、下雨，整场戏配合得非常美，这环境正好配合他的心情。那时我已经拍好这场戏，准备收工时，天空突然暗了，看起来快下雨。我就想我们是不是要再拍一个。如果我用的是传统的底片，我会说算了，已经有一个很好的了，但因为我们用的是DV，没什么压力，非常自由，所以又拍了一次，最后拍的这个就用上了。
还有就是用DV在公众场合拍摄时，它会有一种抽象性。这是我在拍摄过程里需要重新调整的地方，因为刚开始用DV来实验的时候，我以为DV可以非常机动、非常活泼，但实际上在公共场所用DV拍时，我反而发现能拍到一种非常抽象的气质。每一个空间都有种抽象的秩序在那里，如果用传统底片会打破这个秩序，它会使现场气氛升温，人都会变得很激动、很活跃，但DV和人相处时都很安静，我反而能拍到一些非常冷静、非常疏离、几乎是抽象的气质。这是我拍了几天以后调整的一件事，我觉得和这种荒芜、青春的故事也很配合。
●──您会继续用DV拍下去吗？
有的题材会，不是所有的题材都适合DV，但有些题材非常适合。我最近会拍一部纪录片，也可能把它发展成一个介于故事片和纪录片之间的作品，这片子就非常合适用DV拍。还是没有剧本，我打算回我家乡去拍，DV可以支持这样的计划。如果要回我家乡拍传统电影，就很难找到钱，所以我要看到什么拍什么（笑）。不过我下一部故事片是汾阳一个矿工的故事，会用传统底片拍，可能是超35毫米。
●──谈谈你电影中一些地点的拆除与毁灭。如《小武》快到结尾的时候，整条街要被拆掉了，到了《任逍遥》，好像整个城市都破灭了，像废墟一样，能不能谈谈您电影中道德的破灭、青春的破灭，或是建筑物的破灭？
《小武》和《任逍遥》有一些关联，不仅是小武这个人物在《任逍遥》中又出现，也是对《小武》中关于破坏的主题的一个回应。整个城市处于一个荒凉的境况里。老旧的工厂厂房也都不在生产了，整个城市给人一种冰冷、荒废的感觉。大同那个城市给我很多这种破败、绝望的感觉，就像你说的，是一种破败的感觉，我觉得住在那儿的人的精神状况也反映了他们周边的环境。
●──第五代导演跟第六代导演最大的差别之一在于，很多第五代电影作品都是改编自小说，但第六代都是导演自己编的故事。
这是个很大的转变。第五代导演必须依靠历史与文学来展延他们的素材，以从事电影创作。年青一代的创作者则是更加尊重自己的生命经验，他们希望用电影来直接表达自己的生命经验。当然，第五代导演也表达了他们的生命经验，但并不是那么直接，他们自己跟电影文本之间有一个距离，这个距离就是改编的介入。我之所以改变这种想法是因为我看了侯孝贤导演的《风柜来的人》，我突然觉得应该尊重自己的生命体验。但我也不排除改编小说或文学作品。我之后的一两部电影还会自己编剧，但未来我特别想改编一个小说。那是个法国小说，安德烈•马尔罗[9]的《人的状况》（La condition humaine），是写1920年代上海的故事，如果成的话，可能会在东南亚拍。