贾樟柯：捕捉转变中的现实(3)

Jia Zhangke

捕捉转变中的现实 Capturing a Transforming Reality

贾樟柯生于1970年，1997年突然浮现国际影坛，那年他刚自声誉卓著的北京电影学院毕业。这一年同时见证了他导演的首部剧情片《小武》的诞生，电影提供了山西汾阳，亦即导演从小生长的小镇的动人、粗粝的写照。片中的主角小武是个不成气候的扒手，挣扎着试图在这个时移事易的世上立稳脚跟。这部电影最杰出的是它赤裸裸地直面现实，以惊人的诚实展示了中国极少为人所见的一面。《小武》的叙事功力卓然可见，电影语言成熟。虽然这部影片从未在中国做过商业放映，但是它从柏林到温哥华的成功，给予贾樟柯拍摄下一部电影的机会，即长达三小时的杰作《站台》，2000年《站台》发行后，随即奠定了导演的声誉，被公认为是近年来中国影坛最有力量、最令人兴奋的一位电影人。这部电影拍摄了一年（《小武》只花了二十一个工作日），以广阔的幅员探索了喧闹的1980年代，以及一个山西剧团的剧变。片名借自1980年代一首流行摇滚歌曲，《站台》对于音乐与流行文化的力量有深刻的洞察。本片男主人公崔明亮由曾经在《小武》中扮演理想破灭的扒手的王宏伟担纲，还有曾担任过舞蹈教师的赵涛──也是日后贾樟柯电影的主要演员。从1979年邓小平的改革开放早期，到1989年，《站台》是一首成熟、深刻的关于时间、变迁与成长的电影诗篇。

贾樟柯的第三部剧情片《任逍遥》，是他所谓故乡三部曲的终结篇，继续省思了中国的变化。背景为大同市，一个正经历大规模拆除与重建的灰色城市，影片追寻了两个不良少年那充斥着流行音乐、卡拉OK、《低俗小说》（Pulp Fiction）、可口可乐的生活，整日以当兵和做业余黑帮分子的白日梦自娱。这部电影记录了小纪和彬彬在绝望、幻灭与疏离的迷宫中找寻出路的痛苦反叛。全片以数字摄影这种新颖的电影媒介拍摄而成，《任逍遥》被誉为迄今最令人印象深刻、最美妙的数字影片。

清新、风格化的声音，微妙有力的观察力，标志性的长镜头，以及丰富的地方色彩，贾樟柯与他长时间的合作伙伴，包括摄影师余力为、制片兼剪辑师周强，将中国电影带往新路线。虽然他的每部重要作品都在国际电影节得到大奖，并且被导演马丁•斯科塞斯誉为只手“重新发明电影的导演”，然而贾樟柯的“故乡三部曲”却从未在中国公开上映。他一直在官方系统外采取独立制作的方式拍摄他的所有作品，直到2004年中国电影局恢复了贾樟柯的合法导演身份。《世界》是他第一部大片厂制作，由电子音乐为背景，是一部有关世界公园的舞者与工作人员的独特电影作品。世界公园是北京南边的主题乐园，展示了世界名胜古迹的缩小版模型。颇有讽刺意味的是，贾樟柯花费了近十年拍摄中国的偏远之地，而只有当他拍起了“世界”的缩影时，他的电影图像才真正能投射上中国的银幕。在2006年，贾樟柯因《东》与《三峡好人》两部佳作又一次掀起国际影坛的大波。反映三峡大坝边的人与事的《三峡好人》荣获威尼斯电影节金狮奖。

这个访谈于2002年9月30日进行，当时贾樟柯与周强带着《任逍遥》到纽约参加第四十届纽约电影节。