田壮壮：盗马与放风筝(7)（第2/2页）

●──《盗马贼》的故事中心，好像是主角的儿子的死亡，这个死亡对整个故事、对那个主角，带来什么样的意义？

这让主角面临对宗教和生命的犹豫和选择。宗教的东西和生活的东西是有矛盾的。宗教会束缚人的行为，而生活是自由的。当然最后他选择了生命的延续，也就是保护自己的孩子。那就是电影的中心。

●──《猎场札撒》、《盗马贼》这两部片子都是很实验性的，后来您拍了一些通俗类的电影，像《摇滚青年》和《大太监李莲英》。您为什么一下子决定改变整个拍片的风格？是为了扩大观众群吗？

主要是国内审查制度的影响。拍完《盗马贼》之后我基本上不想拍电影了，觉得没有任何意思。也就是说你希望拍的电影，在中国不可能有人认可你，当时很多人都说我不能再拍电影了，这种电影（《猎场札撒》、《盗马贼》）根本不是电影。有很长一段时间我不拍戏了，有一年多，一直在家带孩子，那时我的孩子正好一?多。我自己很矛盾，我认为那是我自己最堕落的一段时间，你要生存，又不能跟电影太远。我自己就想“谁找我我就给谁干活”，所有后来的那些戏，像《摇滚青年》、《鼓书艺人》、《特别手术室》、《大太监李莲英》，这四部戏都是人家来找我的，已经有剧本、有钱了。