第二百零七章 恶魔派无限画法（第2/2页）

这是一幅人像画，但并非写实风格，很多艺评人已经对这幅占据了美丽国近期舆论焦点的作品进行过完整的解析，其风格细腻而详实，带着GAO特有的恶魔派特点，一种集合了莫奈的细节与提香的氛围的创作特点，有人说这绝非模仿而是超越。

整体人像呈现一种深浅不一的红，这种单一色彩的描述，反而让人像呈现无限的包容感，比如画中人像的面貌，画中人像的衣着，都是不确定的，但却可以容纳任何一种样貌、神态与衣着，似乎每个Bostno人都因此能从其中找到自己的形像特点——这是艺评人分析GAO的创作手法中，特别指出的。

但这只是猜测，尚且无人能够理解为什么所有Bostno人都能在画中找到自己的影子。

更让艺评人觉得赞叹的，反而是GAO对于画作背景细节的描述，他们认为在《波士顿人》这幅画的人物背景描述手法中，GAO用一种全新的技巧，对Bostno城市进行了定义，这种定义如果被GAO称为‘无限画法’，则是艺术家们可以理解的。

画中人物站在一条街道上，再往后，以这条街道为中心，画家采用了一种‘无限对称式延伸’的细节描述方法，整个Bostno城市的全貌，以人物为中心，呈现‘卷筒状’的呈现状态。

简单来形容就是一条街道贯穿了整个城市，所有城市建筑物和景观，都以这条街道为圆轴中心向画作尽头处无限延展，且前后左右上下的空间感是绝对对称的，这除了充满一种艺术上的天才式和谐和强迫症式完美外，如果仔细去观察这幅画的背景，甚至拿着放大镜去寻找，能够从其中分辨出任何一幢Bostno的建筑物，任何一条街道。

这个细节，或者说这个神奇之处，是一段时间艺评人才从《波士顿人》中发现的，神奇的GAO，除了介绍这是一种‘恶魔派无限画法’外，就没做任何介绍，像是扔下了一个宝藏的国王，等着冒险家们去从画作中自行寻找珍宝。

“这甚至是从更高维度去观察Bostno这座城市而进行的高维描绘，我们如果习惯这个角度，熟悉其独特的空间座标轴，甚至可以把它当做地图来使用。”一位艺评人赞叹，“我终于可以理解GAO的伟大了！”