第77章（第2/3页）

《春之祭》的诞生，就是对保守理念的挑衅。

谁也没想到《星空之春》里居然会有《春之祭》的部分，这样的编排放在如今也过于大胆。

然而尼金斯基就敢这么编，而张素商也真敢这么滑。

他的神情伴随着音乐癫狂而恐惧，踩着冰鞋在冰上以可怕的高速不断做着复杂的步法，上肢随之狂乱的挥舞，就像是被献祭于未知的祭品。

可随着奔逃，他神情中的恐惧又逐渐褪下，最终变成勇气，开始踩着音乐的节奏进攻，仿佛对那未知发起了挑战，手臂的挥舞有了秩序，动作也铿锵有力起来，如同希腊神话中与怪兽战斗的半神英雄般阳刚。

没人知道这个节目中的表演者恐惧的到底是谁，他要被献祭给谁，更不知道他最后挑战了什么，知道答案的人才会说：“他恐惧的是人们所恐惧的东西，那就是未知的星空和宇宙，以及宇宙中无尽的黑暗，但就算恐惧，人们最后还是会向星空发起征程。”

因为一个文明要发展的话，就不能一直躺在摇篮里，总有一天，他们要飞去更遥远的地方。

这个节目蕴含着相对于当前时代过于超前的创作理念，而创作者尼金斯基则将他内心的疯狂和灵感灌注到节目之中，演绎者更是来自百年后的未来人。

《星空之春》带来的震撼感席卷了赛场的所有人，节目结束的那一刻，张素商单膝跪地，上身垂着，双手的手背触碰冰面，他自己则低着头，看不清脸上的表情。

全场寂静无声，直到张素商起身，带着得体的笑容向他们行礼时，才如梦初醒般开始鼓掌。

渐渐地，那掌声越来越大，许多人都站了起来。

索尼娅喃喃：“他和我们不是一个层次的人了。”

这个节目，还有作为表演者的张素商都超出了他们的想象。

罗斯贝克也在鼓掌，他不断地晃着脑袋：“艺术，毫无疑问，花样滑冰的层次因为他们而升格了。”

伊莎贝拉.邓肯也站了起来，她赞同道：“这个节目和它的表演者都是杰出的艺术品，尼金斯基宝刀未老，能以这样的作品宣告回归真是太棒了。”

这位现代舞之母看得出来，花滑版本的《星空之春》中并没有芭蕾版《春之祭》的怪诞和暴力，这是这个节目能够被人接受的基础，但那种抽象的编排，不是大神级的演出者根本就hold不住。

她不知道尼金斯基从何得到灵感创作了这个作品，但张素商和他作为搭档的确是绝配。

但最令伊莎贝拉震惊的还是尼金斯基在节目演出时的反应，在《星空之春》开始之际，他就在用手掌打节拍，看起来无比享受这个节目，而当节目结束时，他更是跳起来欢呼。

当尼金斯基还在佳吉列夫身边时，他从未如此快乐过，可是现在呢？他的挚友在冰上滑着他编的节目，他的女儿才拿了欧锦赛第七名，和他一起站在场边看着《星空之春》。

瓦斯列夫，你人生中的黑夜终于结束了，对吗？

对张素商来说，这场比赛的胜利是必然的，因为就他本人的观感，《即兴幻想曲》和《星空之春》的编排之优秀，放在21世纪的花滑鼎盛时期都算得上优秀，只要把其中几个跳跃换成四周跳，他觉得自己带这两套节目带到2053年参加世锦赛都可以竞争领奖台。

这一波叫降维打击，没有失败的道理。

果然，他和尼金斯基一起坐了一会儿，就看到裁判们亮出了7个六分，其中2个来自技术分，另外5个全来自艺术分。

一场众望所归的胜利，就这样被他收入手中。

张素商和尼金斯基握了握手：“谢谢你，我从未滑过这么好的节目。”

尼金斯基笑着说道：“不，是我应该谢你。”

在他才苏醒时，全世界只有张素商一个人给了他信任，让他为自己编舞，在张素商之后，米沙、卢卡斯等人才把自己的信任给他。