十二（第3/4页）

我转身，说话的是一位文质彬彬的青年，很古典的书生面容，清峻，优雅，只是发型有点怪，有点放荡不羁。

“姓李。”他递上名片。

我扫了一眼，是位画家，我笑了笑，抬头寻找沥川，希望他过来救我。沥川倒是离我很近，只是背对着我，和江横溪夫妇谈得正欢。

“是啊，”我作深沉状，“挺喜欢的。”

“那么，依小姐看，这画的主题是什么？”他继续问，显得很感兴趣，很想听我谈一谈的样子。

我连忙仔细看那幅绘画。充满了复杂散乱的线条，线条是由细小的文字组成的，隐约看去是张人脸，不过，脸上的五官是女人的身体。我一向自许想象力丰富，但奇怪的构图还是让我的大脑一片空白。

我咽了咽唾沫，沉默片刻：“这是一张人的脸。”废话。

画家迷惑地看着我，等着我说下去。我只好继续说：

——“人的脸……是公共的，每个人都可以看见。”

——“可是吧，这脸又和身体重合……嗯……身体……是隐藏的，有欲望的，不可见的……”

——“所以这张和身体重合的脸，意味着欲望由隐藏变成了公开。” “很有意思，请说下去？”画家饶有兴致地看着我。可我觉得，再这么忽悠下去，我要露馅了，于是我只好反问：“这些由文字组成的杂乱线条象征着什么呢？文字的象征是什么呢？”

“语言？”他试探地回答，“声音、符号、文本、口头、非正式传播……”

“所以……后现代的欲望要通过文本来获得满足，而不是感官。”我说。

“比如？”画家仍然很迷惑。

“比如短信、博客、电子邮件……你不觉得承载它们的手机、电脑正在逐渐变成我们身上的一个不可惑缺的器官吗？”

画家恍然而悟：“有道理！我正是这幅画的作者，您的理解对我有诸多启发。我已经有好长一段时间没听过这么大胆的分析了。请问您有电话号码吗？有空的时候，可以请您喝杯咖啡聊聊绘画吗？”

一只手掰过我的肩，沥川施施然挤进来说：“没有，她还是学生，没有电话号码。”

画家不满地看了沥川一眼，觉得他过来打断我们的谈话很没礼貌。不理睬沥川，继续指着旁边的一幅画说：“小姐，那幅画也是我画的，可以听听你的高见吗？”

我将目光移过去，只看见一团鲜红夺目的油彩，红的像血。当中几条枝状细线，深红色的，像血管一样扩张着。

我赶紧低下头， 手不由自主地抓住了沥川。

我想保持镇定，但脑中一片空白，只听见自己在说：“沥川，带我离开这里！”然后就什么都不知道了。

我醒过来的时候发觉自己躺在一张很舒服的沙发上。嘴里甜甜，好像喝了糖水一般。沥川坐在身边握着我手。

“想喝水吗？”他问。

我摇头。

“怎么不告诉我，”他的脸绷得紧紧的，“你有晕血症？”

“不严重。”我缓缓地呼吸。

“可是，你还看恐怖片……”

“我以为那样可以治好。”

“不是你自己的血，你也晕吗？”他好奇起来。

“我专晕人家的血，看见自己的血反而不晕。”

我想坐起来，他按住我，“再躺一会儿。”然后继续好奇：“你是天生就这样，还是有什么心理因素？”

“我妈生我弟时，大出血而死。”我说，“当时我在她身边。”

“你们医院生孩子允许小孩在现场观看？”

“没在医院，是在我家。我弟早产，乡下医疗条件差，等送到医院一切都来不及了。我妈自己还不知道会有这么严重，临死前还问我喜不喜欢我弟弟。”

沥川没有说话，一直摸着我的脸和头发：“我也没有妈妈。我妈很早就去世了。车祸。”