第二百四十章 女娲墓（三）（第2/2页）

在这些画面中，女神和身边的侍女们一直高高在上的坐在云朵之中，从来没有下来过。

壁画的第三部分最为灿烂。

画面上人物很多，女神的侍女们已经从云朵上下来了，她们和地面上的男子们交合。

而其中一名男子却与众不同，他大胆的跃到了云朵上，和王座上的女神交合。

王座上的女神变成了正常人类大小，和云朵上的男子拥在一起，整个交合画面直白入骨，一切暴露无遗，毫不避忌。

而最后一幅壁画，应该是这整副壁画的结局……

这幅画中，天空上的王座中空空如也，再也没有了女神。

那个男子回到地面上之后，却多了一只王冠，闪闪发光，他怀中抱着一个婴儿，通身发着金光，周围的人都在对着男子跪拜。

而在这幅画的右角上，以绝大幅度的面积画了一颗极其美丽的大树。

这棵大树由两棵枝干缠绕在一起，垂直的从上至下，而树的下面树根盘根错节，直伸入到底下，陈智在卷轴里见过，这明显就是扶桑神树的模样。

而在树根最下方的一块空白区域，那位至高无上的女神，已经四肢僵硬的横躺在了那里，被从神座上拉下来了……

陈智走到描绘婴儿那个位置，把那里的浮层颜色刮了刮，里面立刻露出原本的图像。

那里果然隐藏了一个婴儿头，也就是说，这个跳到王座上与女神交合的男子，带下来的，原本是一个双生儿……

陈智倒退几步，整体看了一遍这幅壁画，这壁画和记忆中的没有什么区别，那隐藏的双生子也是陈智早就注意到的。

但陈智当时行色匆忙，没有时间多做考量。

但现在再重新仔细看这幅壁画时，他可以立刻判断一件事，那就是这幅壁画，是不完整的……

以绘画的角度来说，画面的一个基本要求便是构图完整，尤其是中国古壁画，非常讲究成双成对，画面整齐，左右稳定，很少出现左多右少的情况。

而现在这幅画面的构图整体不协调，左边画面一头大，比例倾斜，也就是说，右边角落的位置，应该缺了一副重要的画面……