第九百一十五章 双重理解（第2/2页）

看到这里的宾客，一下子理解了临死前老国王的心态。

王子没救了！

王国也要完蛋了！

确确实实只能做父亲了！

原片中老国王后来还有嘱咐，“你可以为爱而结婚了，找到那个知名的跑丢鞋子的女孩，感谢你，孩子！”。

这些话还不如说是导演恶意的讽刺！

不是没来源的猜测，宁匀确定这点因为这个喜欢莎士比亚戏剧的爱尔兰导演，肯尼思·布莱纳格用镜头语言表达了自己的意思。

当老国王与王子对话结束时，王子蜷缩成一团，只有半个身子的高度，侧躺在老国王怀里，像个小动物般瑟瑟发抖。

老国王仍极有国王气势的躺在床中央，镜头一点点拉高，两个人的对比更鲜明，直到高高床顶的王冠出现在观众视野。

这是政权的交替，不是父慈子孝。

为爱而结婚的可信度，只能是可笑而讽刺。

包括老国王的表演，说那句“不为利益而联姻”台词的时候，从来不是真心实意。

同样作为导演，宁匀甚至能够想象当时拍摄的场景。

如果不是为了钱和资历，没人喜欢拍迪斯尼的童话。

拍这场戏的时候，导演一定嘱咐过扮演老国王的英国演员德里克·雅各比，要演出双重感觉，表面是赞同王子，让小孩子和不用心的成年人理解爱战胜一切就够了，但暗中讽刺和放弃的感觉也一定要表演出来。那是用来给聪明的观众和同行看的。

对于与导演合作过六次的老演员，这当然不算难题，何况英国人最喜欢这种感觉。

我可以拍童话，但不能拍纯傻的童话。

这和宁匀拍《黑夜传说》的思路很一致，都是双重理解。

只是宁匀走的更远，更容易让成年观众看来出，得益于宁匀既是导演也是投资人，权力无人可及。

《灰姑娘》的导演肯尼思·布莱纳格，只能靠演员的演技以及少数镜头语言表达深刻内涵。因为太过稀少，不能形成完整体系，结果变成只有少数人才能欣赏的乐趣。

《黑夜传说》能在英国取得夸张的票房，双重以至多重理解，是最重要的推动因素。