第四百一十七章 纯真经典

凯瑞·穆丽根后来的代表作品并不多，但她在《成长教育》里的表演，足够惊艳。

《了不起的盖茨比》中，也有上佳表现。

《醉乡民谣》里，虽然被男主抢走了大半风采，少少能发挥的部分，一样看出演技底蕴。

她还获得过奥斯卡最佳女主角提名，以及英国电影和电视艺术学院奖最佳女主角。

和鲁妮·玛拉不同，凯瑞·穆丽根没有散发于外的敏感、纤柔、文艺的气质，她看起来更甜美多情。

当她出现在屏幕上的时候，观众不会一下子印象深刻。

可如果给她足够的发挥时间，足够多的镜头，她就能带着观众一点点的剥离甜美单纯的外表，进入她敏感、复杂而灵性的内心世界。

她就像那种第一眼看起来普通的甜美女孩，但越接触却越能发现她的内涵，一种英国女孩典型的收敛与含蓄的美。

就像《成长教育》里，她有足够的发挥空间，观众就会爱上她。

《暮色》这样的大部分镜头都围绕女主角的影片，正好能给她发挥的足够余地。

凯瑞·穆丽根的这种收敛美妙的演技，更多的来自于她自身天赋，文化影响，而非后天培养。

如果由她主演贝拉，观众一定会在观影中渐渐发现这个女孩的可爱。

虽然不像书籍那样，一上来就代入感十足，但比原版平淡如水的表演要强很多。

而《暮色》的后面几部，才是凯瑞·穆丽根真正惊艳的时刻。

在这一点上，她比鲁妮·玛拉还强，可以提高续集口碑。

可惜在她没证明自己的时候，不会有导演找这样的女孩扮演一个偶像角色。

她的这种特质，在未成名之前，很需要发掘，也很难发掘。

凯瑞·穆丽根的另一个优势是，她有一张鲜活的娃娃脸，在她23岁出演《成长教育》中十六岁女学生的时候，毫无违和感。

现在十九岁，如果演十七岁的贝拉，甚至还有点小，看起来稚嫩。

……

艾伦·佩姬一样是个非常合适的选择。

如果说《成长教育》中的凯瑞·穆丽根出色是因为剧本很棒，对人性的弱点和缺点的把握的非常到位，所以有了足够的发挥余地，那么艾伦·佩姬就是凭借自己的魅力，把《朱诺》表演出灵魂。

她惊艳的表演，掩盖了剧本巧妙，掩盖了导演功力，掩盖了所有其他演员的风采，给观众留下了毫不动摇的印象。

《朱诺》这样的影片，非要说角色成就演员，可能很多人都不同意。

当然，不是没有替代者，可惜这样的替代者要求太高，能选择的余地在可以选择的范围内，也真的不多。

艾伦·佩姬的气质是多样的，既能柔弱，也能坚强，演聪明的角色令人信服，演笨的角色也很可爱。

与其他女孩相比，艾伦·佩姬的优势，反而是没那么出色的容貌。

谁都知道，贝拉不能美艳，所以符合西方式大众审美美艳外表的几人，首先被否定了。

基本上，贝拉这样的角色，想要让女粉丝们接受，越普通越好，越不起眼越好。

最好是，一看就能带入小镇女孩的那种，这方面，艾伦·佩姬比任何人都更合适。

女主角的另一个要求就很不合理了，必须在爱德华和雅各布喜欢她的时候给观众以信服感。

可惜这是小说设定本身的不合理，任何玛丽苏文都无法避免的缺陷。

无论是日式废柴主角开后宫，国产睚眦必报主角大种马，或者女性小说的霸道总裁绕身边，这方面都根本没法合理。

《暮色》里因为血液的味道吸引，算是勉强解释了一点，稍具合理性。

没人闻过，和作者战设定必然失败。

观众和读者也同样闻不到贝拉的味道，哪怕是因为狐臭、不洗澡和脏袜子，也得接受。