菩萨蛮·今宵好向郎边去（第3/3页）

精致的细节描写，组合成生动丰富的情节，读之只觉气韵悠长，情切意绵，绚烂而美丽，犹如一段美丽的童话般惹人神往。

同样精彩的还有：

长相思

云一涡，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。

秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何！

开篇从女子柔滑乌黑的秀发写起。在这里用了一个“涡”字，古时女子头发一束为涡，在这里指像水流一样旋转盘结的发髻。

“云一涡，玉一梭”只六个字，我们便仿佛可以看到那玉簪子在乌黑的盘发中隐约露出一端的样子。如云的青丝盘旋而结，玉簪隐约可见，发式简洁而不失娇媚。

长发是女子的特征之一，美丽的女子总跟一头乌黑亮丽的秀发关联在一起。在这里流水一般盘起的秀发与玉簪带着温润的光泽，互相映衬，那是何等美丽的女子。

“澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺”，这样一个美丽的女子，穿一身薄薄的衫儿却双眉轻蹙，似乎有着某种无法释怀的落寞。

“澹澹”，音淡，亦作“淡淡”，水波流动的样子。李煜用澹澹来形容女子的衣裙面料，我们根本就不会往寻常百姓家那里去想。有哪家贫民之女穿的粗布衣衫可以像水纹一样波动？

能达到这样效果的面料在古代只有丝绸，也只有贵族女子才能着一身澹澹衫儿薄薄罗纱。

上阕词给我们描述了一个美丽的、略带忧愁的贵族女子形象，而下阕词却继续深化她的忧愁。

秋风、秋雨、芭蕉、长夜……哦，这些都在加深女子的孤独寂寞。

“雨打芭蕉声声泣”。秋风、秋雨、芭蕉、长夜这些词一向是诗者用来寄托哀愁的。秋风、秋雨这类的意向不用说，在诗词中，雨打芭蕉常常同孤独忧愁，特别是离情别绪相联系在一起。

李清照的《添字丑奴儿》曾写过：

添字丑奴儿

窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。

伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。

自古多愁善感的文人都喜欢用芭蕉把伤心、愁闷的情绪一股脑儿倾泻出来，对芭蕉甚至还颇为怨悱。

李煜亦不例外，依然用它们把一个女子的孤独寂寞渲染了出来。又隐含着相思之情。相思之人本是孤单，常常睹物思人，情绪低落，又怎堪雨打芭蕉花零落？秋风秋雨愁煞人！

人衬景，景映人，人境合一，情景相融。这首词用词清新明快，简洁悦人。语言看似明白如话，实则是经过精心的提炼而不露一点痕迹。读来朗朗上口，寓意明净而蕴含丰富，不浅、不露、不生、不涩、不俗，流畅自然而富于情韵。

这就是千古词帝的独特风韵。