第847章 终成大师（第2/3页）

今年年初《一个人张灯结彩》在柏林获奖之后，电影就开始在全球范围内陆陆续续上映，在全球范围内都是一边倒的好评。电影在烂番茄上获得了100%的新鲜度，评分也达到了惊人的9.7分，跟《教父》持平；在MTC上《一个人张灯结彩》也获得了满分100分的惊人成绩，参评的50家媒体全部出好评，其中43家给出了满分100分。

整个评论界对《一个人张灯结彩》的评价，说“年度最佳”的都很少，几乎所有媒体都在高呼“本世纪的最非凡杰作之一”和“过去十年最佳影片之一”。

在《视与听》和《电影手册》这两份全球最具影响力的榜单公布后，美国当代电影理论家，《世界电影史》、《电影艺术：形式与风格》的作者大卫·波德维尔发表了一篇名为“论张然和《一个人张灯结彩》”的文章，对张然和《一个人张灯结彩》进行分析。

张然的电影除了喜欢创新，喜欢探索新的电影语言之外，有两个特别明显的艺术特点，第一个，电影中人物非常孤独，从他的第一部电影《时间囚徒》，到最新的《一个人张灯结彩》，都有这个特点；第二个就是，电影总是绝望与希望相连，电影故事往往都是悲剧，但在最后他又总是会给大家留下一点希望。

大卫·波德维尔的文章从张然的少年时代讲起，一个少年在14，5岁的时候离开家乡、离开亲人朋友、离开熟悉的环境，到异国他乡，到一个完全陌生的环境求学，其艰难可想而知，张然内心非常孤独；再加上美国存在种族歧视，曾经有人指着张然鼻子骂“滚回中国去”，他内心就孤独了；在大卫·波德维尔看来，正是这段经历造就了张然独特的电影艺术风格。

在分析完张然的人生经历对创造的影响后，大卫·波德维尔又分析了前辈电影大师对张然的影响；接下来，在文章第二部分大卫·波德维尔就《一个人张灯结彩》的主题、摄影、剪辑等方面进行了详尽分析，认为《一个人张灯结彩》是一部充满天才创造力的杰作。

在文章最后，大卫·波德维尔总结道：“在《一个人张灯结彩》这部电影中我们看到，张然用两个半小时的篇幅、标准性的横移镜头和多声部蒙太奇，完成了对孤独、对生命的反思，这是张然艺术生涯的又一次飞跃，《一个人张灯结彩》是新世纪的《公民凯恩》。张然不是谁的最佳接班人，他就是张然，是这个时代最好的导演，属于他的时代已经到来！”

作为一个具有影响力的理论家，大卫·波德维尔在电影爱好者以及专业人士心中地位非常高，当大卫·波德维尔这篇文章发表后，立刻引起了极大轰动。因为大卫·波德维尔在文章中说得比较夸张，竟然说《一个人张灯结彩》是新世纪的《公民凯恩》！

《公民凯恩》是什么？那可是世界上最伟大的电影，被誉为“现代电影的纪念碑”，在几乎所有的电影排行榜上都是风光无限，被视为“电影史上十大影片”当之无愧的冠军和头号经典。《一个人张灯结彩》确实是一部杰作，是新世纪以来最好的作品之一，但称为新世纪的《公民凯恩》显然有些夸张了，所以，大卫·波德维尔的评论出来后，立刻引发了轩然大波。

其实几年前保罗·托马斯·安德森的《血色将至》出来后，也有影评人高呼“新世纪《公民凯恩》”，不过说《血色将至》是“新世纪《公民凯恩》”的影评人影响力有限，再加上，从风格到手法上看，《血色将至》没有什么创新和突破，这个提法没有引起业界的关注。

大卫·波德维尔不一样，他的影响力非常大，而且他不是乱喊口号，是有理有据的分析，他认为《一个人张灯结彩》和《公民凯恩》都采用了复调叙事，《公民凯恩》是复调叙事的典范，而黑泽明在《罗生门》中对复调叙事的运用完成了《公民凯恩》的超越，现在《一个人张灯结彩》又完成了对《罗生门》的超越；而且张然对多声部蒙太奇的运用，对画外空间的探索，对整个电影界会有启发作用，完全当得起新世纪《公民凯恩》的称呼。