第709章 工业光魔（第2/3页）

在电影特效行业丹尼斯·穆伦是神级的存在，获得过九次奥斯卡最佳视觉效果奖，还有七次提名，他1999年成为第一位在好莱坞星光大道上留名的特效艺术家，也是斯皮尔伯格、乔治卢卡斯、詹姆斯卡梅隆的御用特效总监。不过他现在年纪比较很大，精力不如从前，主要负责工业光魔的管理工作，很少直接做视觉总监了。

张然很喜欢丹尼斯·穆伦的风格，希望由他做自己的特效总监，为此张然专门拜托斯科塞斯，才请动这位大神。

等张然他们坐下后，丹尼斯·穆伦让助手让他们端来了咖啡，然后拨通了电话，让整个特效团队的人都过来。

几分钟后，几个特效主管到了，丹尼斯·穆伦开始为张然作介绍：“这是约翰·诺尔，《未来启示录》的特效将由我和约翰总体把控。这是我们公司的视觉特效总监罗素·厄尔，将由他负责拍摄现场跟组并进行管理；这是本·斯诺，将由他管理镜头制作。”他又把张然向几位特效总监介绍道：“这是罗宾张，就是那个想向科波拉挑战，想在银幕上重现多声部蒙太奇和整体式场面调度的疯狂年轻人！”

张然不好意思地挠挠头，而其他人则一阵大笑，他们参与这部电影，很重要的原因就是冲着这一点来的，参与一部挑战多声部蒙太奇和整体式场面调度的电影，那太酷了！

张然赶紧和几位特效总监握手，这几位也都是特效行业的大拿，其中约翰·诺尔最牛，不但为《星战前传》《加勒比海盗》《环太平洋》等影片制作特效，拿到了奥斯卡；而且在1987年，他利用业余时间与弟弟共同开发了一款图片处理软件，而那款软件就是如今风靡全球的Photoshop。

简单寒暄后，大家开始聊剧本。

特效想要做得好，前期与导演的沟通非常重要，首先从剧本开始入手，然后才是美术、特效化妆依次介入沟通，接下来摄影、灯光以及选景、置景等陆续展开，也就是说，沟通剧本是第一步的。

张然他们现在手里的剧本是阿齐瓦·高斯曼刚刚完成不久的第四稿剧本，对这一稿张然还是不太满意，主要就是第三幕的问题。不过对整部电影来说，第三幕其实相对比较容易拍，而真正难处理的是第二幕，也就是两场战争戏。

张然开始谈自己对《未来启示录》的要求：“这是科幻战争片肯定要有很多视觉效果，画面壮丽，有令人难以置信的激烈场面，到处都在爆炸，导弹在空中盘旋，留下浓重的烟迹遍布四周，非常炫酷，但同时我又希望换看起来很真实，就像《拯救大兵瑞恩》那样，很惨烈，但很真实！我不希望里面的人物拿着很先进的武器，作战方式却很落后。比如《星河战队》里面的人类都能够进行星际旅行了，但作战方式却是二战式的。当然，那部电影导演是故意这么做的，故意做成二战感觉，为了讽刺军国主义。我们这部电影不一样，我要的是一部现代战争风格的电影，要非常真实，越真实越能够触及人心！”

约翰·诺尔沉吟道：“你是希望电影的整体风格写实，连作战方式都写实。”

张然点头道：“是的，我希望电影写实，激光枪之类的肯定不能出现。整个故事是第1骑兵师下属的一支部队，那这支部队的火力是如何配备的，枪是什么样？坦克是什么样？装甲车是什么样？这些不能太离谱。除此之外，这支部队有机器人士兵，就设计到人和机器人协同作战，那么他们改如何配合，战术是什么？我不希望电影中的士兵时无脑冲锋，应该有比较明确的战术。这个战术未必是真的，但至少要看起来像是真的。我希望观众看完电影之后，会觉得几十年后人类军队作战应该就是这样，甚至军事专家看完也会觉得未来的战争方式可能就是这样！”