第230章 表演之路错了（第2/3页）

张然嘴角露出一丝笑意：“你没有系统的学过表演，在拍电影之初遇到的几个导演都喜欢方法派的表演，科波拉、格斯·范·桑特、凯瑟琳·毕格罗都是，所以你的表演也在往方法派上靠。方法派有个理论叫情感替代，比如当演员需要感受角色恐惧时，可以通过回忆自己童年时一段受惊吓的记忆进行替代。这在美国表演界争议非常大，批评非常多，因为人都是有隐私的，有些东西我们不愿意碰，有些伤痕我们不愿意触及，而情感替代不断令演员打开自身的创伤记忆，会对演员自身产生伤害。

梅丽尔·斯特里普就是方法派的反对者，她在瓦萨学院读本科时开始学习表演，毕业后考进了耶鲁戏剧学院。在耶鲁，她的老师罗伯特·刘易斯是方法派的重要人物，也是演员工作室的创始人。斯特里普在接受训练的过程中对一些训练非常排斥，尤其是情绪记忆，她认为自己的隐私受到了侵犯。虽然她接受了方法派的训练，但她并没有成为方法派演员，而是沿着表现派的路线往前走，现在她是世界上最好的演员之一，甚至被称为方法派终结者。

你和斯特里普一样，内心对情感替代是抗拒的。不过斯特里普有非常扎实的表现派基础，她吸取了一些方法派的东西，然后沿着表现派的路往前走，而你一开始接受的就是方法派的东西。虽然排斥情感替代，但表演还是方法派的东西。你使用方法派的技法，却又无法深入内心，因此你的表演总是流于表面，无法表现出人物深层的情感。”

里维斯完全听傻了，看着张然怔怔出神，这家伙到底是什么人啊？

事情确实就像张然说的那样，以前和那些大导演拍戏的时候，总是对里维斯说，基努，你要深入人物的内心，你要从自身的经历去寻找相似点。他们总是试图发掘他的内心，但他不愿意去回忆过去的不幸，对他来说那太痛苦了。

不过里维斯性格内向，不太愿意和别人交流，也不愿意袒露自己内心的痛苦，所以导演们认为他的表演不够深入，却不知道真正的症结所在。张然之能说出这些来，倒不是他比科波拉这些大导演厉害，而是因为他的老师曾经说过里维斯走错路了。结合老师的话，再结合里维斯的经历一分析，答案一目了然。

张然看到了里维斯眼中的震动，嘴角的笑意更盛：“里维斯先生，你总是演不同的角色，就是想突破桎梏，寻找自己的表演之路。不过你的问题是路走错了，演不同的角色也不起作用。如果你不进入人物内心，表演始终是流于表面的。要进入人物的内心不一定要采用情感替代的方法！这部电影，杰森这个角色和尼奥有相似的地方，但内心要比尼奥复杂，也比尼奥难演，他是一个内心有些焦作，甚至痛苦的人物。我可以帮你作出一些突破，对人物的内心作一些深入的发掘。如果你能够做到这一点，不管是对你的表演，还是对你的演艺之路都会是一个突破！”

里维斯问道：“你是表现派的？”

张然笑着摇头道：“不，我是方法派的！”

里维斯无语地看着张然，你都说我学方法派是走错路，结果你自己都是方法派的，这不是戏弄人嘛！

张然能猜到他在想什么，微笑道：“方法派很多分支，方法派和方法派也是不同的。你之前遇到的是斯特拉斯伯格那一派，也就是演员工作室出来的，他们的影响力很大，美国的方法派他们的人最多；我们这一派叫做斯特拉技术。你可能没有听过这个名字，不过马龙·白兰度，你肯定知道。是的，马龙·白兰度是我们这一派的，还有罗伯特·德尼罗、沃伦·比蒂等等！”

里维斯没有学过表演理论，对表演体系，以及表演体系在美国的发展并不清楚，不过张然说的人都是大名鼎鼎，不可能不知道，问道：“你们都是方法派，有什么区别吗？”