第200章 吕克·贝松（第2/3页）

张然点头道：“是的，在UCLA电影学院读的研究生，毕业之后就回国了。”

吕克·贝松的电影虽然在法国被认为很好莱坞，实际上他对好莱坞并不感冒：“很多人觉得好莱坞环境好，但好莱坞不需要中国电影，拍中国电影没有人会比中国人拍得更好。中国在很多方面有丰厚的文化遗产，不仅建筑、服装是，厨艺也是，这些只有中国人才能拍好。回中国是正确的！”

张然点了点头道：“我在UCLA读书时有个老师叫安特科扎克，波兰人，1975年的时候他拍出了《夜与日》，这部电影1976年在柏林获得了最佳女主角奖，1978年获得了奥斯卡最佳外语片的提名。然后，他带着柏林影后的妻子，带着奥斯卡提名的荣誉来到了美国，想要征服美国，结果整整二十年再没有获得过执导的机会。

有一次他请我们到家里做客，他喝醉了，抱着一堆沾满灰尘的剧本放声大哭，他说，世界上有哪个国家像波兰被侵略？这些故事有人好好拍过吗？没有！这难道不可惜吗？谁最适合拍出波兰的苦难？就是我安特科扎克！可我现在再也拍不出来了！

那时我才知道他体内仍然燃烧着电影梦想，只是没有机会。我看过《夜与日》，水平很高，开篇一个横摇镜头苍凉悲怆，那种民族的苦难感就出来了，非常厉害。如果他留在波兰，甚至留在欧洲，都可能会拍出《阿拉伯的劳伦斯》那样伟大的作品。可他到了好莱坞，那里不适合他的电影风格，更没有人对波兰的苦难感兴趣，他找不到执导的机会，只能在等待中一天天衰老。我不想跟他一样，所以坚定的回国了！”

吕克·贝松见过这样的导演，满腔热血，以为可以征服好莱坞，最终撞得头破血流，叹了口气道：“好莱坞太商业了，而他们很保守。法国很多人都说我的电影太好莱坞，其实不对，没有一个好莱坞导演敢拍一个木讷的杀手和11岁女孩生活的故事。”

张然笑了起来，当初《这个杀手不太冷》在美国上映，收到不少恶评，很多影评人认为少小姑娘和杀人谈恋爱不道德。

对于大胆开放的法国人来说，美国确实比较保守。当初殖民美洲的大部分都是清教徒，清教徒保守的价值观就一直影响美国到上个世纪中期，对性、同性婚姻、堕胎等问题都比欧洲要保守些。

张然也不再废话，直接道：“其实我这次到东京来，就是冲着你来的！”

听到张然这番话，吕克·贝松心里有点小得意，这个年轻导演真的是自己的粉丝，微笑道：“这是我的荣幸！”

张然解释道：“我最近在筹备一部电影，是一部大制作的电影，我真诚邀请你来做这部电影的制片人。”

吕克·贝松意识到自己想多了，这小子不是自己的粉丝，而是想要自己手里的资源。他倒愿意扶植年轻导演，不过对文艺片没兴趣：“我是欧罗巴的制片人，今年公司有《的士速递3》、《车神》在内的好几部电影要制作，没有时间！”

张然端起酒杯喝了一口，不紧不慢地道：“我知道你很忙，手里有很多项目。不过我们这部电影成功的话，获得的收入可能比你自己拍一部电影要高！”

吕克·贝松一怔，口气够大的。如果是国内导演，可能会认为张然狂妄。不过吕克·贝松并不觉得张然狂妄，反而认为张然是对自己的项目有信心。一个导演对自己的项目都没有信心，那别人怎么可能对这个项目有信心。

吕克·贝松前年跟李连杰合作《龙之吻》，去年联合元奎、舒淇拍摄《非常人贩》，知道华语电影能够在海外取得票房成功的就是功夫片，因此他认为张然要拍的是功夫片，建议道：“张，拍功夫片没人能拍过中国人，但拍科幻动作片很费钱。如果拍成中文电影，市场很小。既然是科幻动作片，那你最好拍成英语电影，方便全球发行。”