第741章 大灰狼小红帽

送走艾玛·沃特森，马修回归剧组，继续《盗梦空间》在伦敦的拍摄，因为巴黎的戏份全部改在伦敦，他还需要在伦敦继续停留一段时间。

倒卷的巴黎是曾经这部影片标志性的镜头之一，随着拍摄地点更改，倒卷的城市也变成了伦敦。

众所周知，克里斯托弗·诺兰以实景拍摄著称，多次在公开场合对电脑CGI技术的抵触，但倒卷的伦敦场景，以及道姆·柯布夫妇潜意识边缘的城市坍塌等镜头，却只能选择CGI技术来实现。

建模实景拍摄也不是不可以，但很难达到克里斯托弗·诺兰想要的效果，想要实景拍摄像CGI一般，花费的资金将数倍于预算。

作为商业片导演，成本是必须考虑的问题，没有任何一家公司可以不计成本的让一个导演拍摄。

在媒体的报道中，克里斯托弗·诺兰乃十足的胶片狂且对数字技术极其抵触乃至鄙视，从一定角度讲这是正确的，不过这并没有看到事实的全部。

作为一个非常聪明的导演，诺兰抵触以电脑CGI为代表的数字技术没错，却不代表他不会去用。

任何有益的技术，都是导演拍摄制作时的助力。

电脑CGI特效在这部《盗梦空间》的拍摄制作中得到广泛乃至关键性的运用。

现实情况摆在这里，倒卷的伦敦只能以CGI来生成，马修跟克里斯托弗·诺兰拍摄间隙也聊过，整部《盗梦空间》运用到的CGI镜头预计可能在600到1000个。

像倒卷的伦敦会是一个百分百的数字特效。

出于好奇和制作人这一职业的需要，马修挣得克里斯托弗·诺兰同意，在拍摄空闲的时候，经常会到特效部门，旁观各种镜头的特效处理。

特别是电脑CGI技术方面。

对于他来说，这也是难得的长经验的机会。

作为一个制片人，不必精通特效制作，但起码要知道怎么回事。

剧组在电脑CGI特效方面，聘请的是来自“工业光魔”的一个特效技术组。

从克里斯托弗·诺兰更改拍摄计划起，工业光魔的特效组已经赶到伦敦，在这里拍摄了一个T大小的照片作为素材，从建筑物的外部结构到内部的房间，精确到每一个细节。

这些高精度照片最终作为“烘焙贴图”被贴到三维模型上，目的就是让整个虚拟场景变的真实可信。

克里斯托弗·诺兰对于特效场景的要求非常高，按照他的说法，只有真实的贴图是远远不够的，整个场景需要考虑诸多元素的变化，包括光源——整个场景发生白天，而天光的模拟是非常困难的——阴影的投射、透视等，还要考虑如何隐藏建筑物之间的穿透这类穿帮。

虽然城市卷曲会被切成数个镜头，但马修看到的初步完成的特效只是一个完整的镜头。

其实特效组大可借助镜头的切换来作弊，但是他们却迎难而上给克里斯托弗·诺兰交出了一份超越预期的漂亮答卷——没有重样的街区，小到街灯、窗帘这样的细节，甚至是建筑物内的室内结构。

工业光魔和克里斯托弗·诺兰可以说是好莱坞两种风格的代表，却不是不能合作。

克里斯托弗·诺兰成为一名商业片导演，有些时候必然要妥协，而工业光魔不喜欢克里斯托弗·诺兰这种鄙视数字技术的导演，但也不会跟金钱过不去。

像这样的特效镜头，工业光魔都是按帧数收费的。

要让观众观看影片时相信道姆·柯布夫妇花了整整50年来建潜意识边缘中的城市，就意味着影片需要巨大的建筑数量。

如果用传统的建模方式来拍摄，那不是一般的耗时耗力，但数字特效师只要几个月的时间，就能完成道姆·柯布夫妇50年的工作。

而且耗费的资金只有传统建模拍摄的三分之一而已。