第461章 杰克苏搭配三角恋（第2/3页）

想要打破这些的编剧，要么自己投资，要么收拾铺盖走人。

话说回来，每年都真正被观众接受，票房大卖或者颁奖季大获丰收的影片，往往也是典型的三段式结构的电影。

好莱坞是一个商业圈子，市场决定了供给。

绝大多数时候，好莱坞主流大制作的剧本也不是一个人的作品，往往是团队合作的产物，几名编剧合写是常态，每个主编剧后面往往还会有更加细分的小编剧，不过这些人无法拿到署名权，从影片的演职人员名单当中，也找不到他们的名字。

这种流水线式生产剧本的模式，肯定存在弊端，但也有好处。

任何一个编剧，都有自己擅长和不擅长的一方面，《加勒比海盗》就有一个庞大的编剧团队，有人专门负责写英式对话，有人专门写动作戏，有人提供搞笑的段子，还有人写加勒比海上行船等等。

每一个编剧，在统一的风格和模板下，所写的都是自己擅长的东西，或许未必非常专业，但出现在电影里面，最起码像是那么回事。

这在《加勒比海盗》上面体现的还不是特别明显，涉及到专业化的电影，比如橄榄球、医疗、反恐或者律师等戏份里面，类似这种分工合作的模式，能让影片内容避免极其尴尬的业余等情况。

如果连影片反应的职业的最基本情况都出错，这种影片成功的概率可想而知了。

当然，也不是所有的剧本都会这样。

还有些剧组和编剧，遇到这种涉及专业的情况，会用一种极其偷懒的办法来解决——专业不够，感情戏来凑。

于是，有些电影或者剧集当中，就会出现很让人惊讶的情节，一部打着职场或者商战的影视剧，每当涉及到职场和商战的内容时，总会一笔带过，用MV和迈克尔·贝式的超快剪辑，迈过这段情节，恨不得一分钟就结束，但影视作品总要有内容，不可能通篇都是MV式的短镜头剪辑。

那该怎么办？对一些编剧来说，这简直太容易了，来段狗血三角恋就是了，玛丽苏或者杰克苏顺利解决。

至于所谓的职场和商战，编剧没经历过，也没去了解过，让他怎么写相关的桥段，如何去详细展开剧情？于是观众能看到的专业电影或者剧集，只有毫无意义的狗血三角恋。

当一个专业的职业被不了解这个专业的人写出来，那么其所言的空洞要如何弥补呢，投机取巧的编剧很聪明得选中了一个主题——爱情。

马修甚至可以想象，用这种手法完全能写出一部《聚魂棺》来。

比如说让威尔·特纳当那个杰克苏，他与伊丽莎白·斯旺顺利相恋，原本快要举行婚礼了，却得到了杰克·斯派洛被食人族部落抓走的消息，为了自己的好基友，威尔·特纳在婚礼前夜，告知伊丽莎白·斯旺暂时延缓婚礼，前去营救杰克·斯派洛，然后跟伊丽莎白·斯旺爆发了言语上的冲突。

这段冲突单靠台词和抒情经镜头，就足以撑过影片的前三十分钟，威尔·特纳告诉伊丽莎白·斯旺自己有多爱她，伊丽莎白·斯旺伤心落泪，指责威尔·特纳的真爱是杰克·斯派洛云云。

最终，威尔·特纳选择了去营救杰克·斯派洛，两个角色卖腐可以再撑过三十分钟。

那段海岛上的群戏，可以改为伊丽莎白·斯旺和杰克·斯派洛争风吃醋，同时对对方和威尔·特纳不满，在岛上大打出手，再撑过半个小时没有问题。

结尾的戏份，杰克·斯派洛遭到伊丽莎白·斯旺算计，被北欧海怪吞下，威尔·特纳为了基……不，是友情，毫不犹豫的跳进了北欧海怪的大嘴里面。

伊丽莎白·斯旺发誓，就算追到死人的世界，也不会让这两人在一起，于是寻找人前往世界的尽头……