第376章 不满场景设计（第2/3页）

拍摄的时候，除了利用打光与镜头将凯拉·奈特莉的皮肤变黑和勾勒出面部轮廓的化妆之外，凯拉·奈特莉在镜头前连底妆都没有上，拍摄的效果也是突出她海上冒险之后满脸的风霜和皮肤上原本就有的斑痕，与常年被海水腐蚀的海盗弯刀的金属坑洼粗糙，形成风格统一的整体。

如果放在马修曾经生活过的那边，简直是难以想象的，没有哪个女演员敢这么出海报，女主角不管演的角色是什么类型，不都是皮肤光滑如镜？或许拿手指甲在上面挠一下，会挖出一条勾都有可能。

当然，这也无可指摘，因为不同的造型来自于不同受众群体的审美。

造型质感这东西，很难解释，比如说马修曾经看过一些八九十年代TVB的武侠电视剧，也会奇怪为什么大侠们穿的都这么好，满身绫罗绸缎加长袍大氅，打起架来会不会不方便，但从来都不深究，久而久之也就习惯了。

而到了他参加到动作片拍摄时，所有的动作场景里面，包括看起来像是绅士的威尔·特纳，打架时都是衣衫简单利落，生怕衣服影响到出手。

不同的审美造就了完全不同的影视风格。

如果太平洋对岸的主流审美，倾向于这种粗粝和力量感，武侠剧的大侠们打架之前肯定会先脱衣服，甚至大侠们不再是绫罗绸缎文质彬彬的书生，一个个都将化身为他这样肌肉健硕的壮汉。

像这种十七八世纪的海盗片，肯定要符合北美观众的审美，所以马修、德普和凯拉·奈特莉的角色，除去个别场景，比如伊丽莎白·斯旺刚刚登场的贵族小姐场景外，绝大多数时候，造型都在反应典型的西方式审美——原始、粗糙、野性……

说白了，《加勒比海盗》追求的也未必是写实，而是迎合市场需求。

比如海盗的形象本身就很邋遢，干净就不叫海盗了，剧组还在此基础上更进一步的进行了夸张化、戏剧化的设计，因此不能够将大部分海盗的造型简单定性为邋遢……虽然真的很邋遢，看起来还有点贱贱的，搓搓的，但是却营造出了一种难以名状的喜剧效果。

剧组已经进行过的拍摄里面，就有很多脑洞新奇无法形容的别致造型，譬如巴博萨的帖金木腿；胖瘦海盗一个秃顶一个木眼珠，还有女装怪癖；戴维·琼斯能用胡子弹管风琴；飞扬的荷兰人号上边的船员各种鱼脑袋，满身长满海草。

其实说起来，导演戈尔·维宾斯基是个脑洞很大的导演。

如今他与杰瑞·布鲁克海默矛盾尖锐，不止是权力之争，还有影片的内容之争，戈尔·维宾斯基在这两部续作的拍摄中想要脑洞大开，增加一些他觉得很有趣的点子。

但杰瑞·布鲁克海默作为制片人，对于任何过于新奇和冒险的举动，总是天然就站在反对者的立场上。

海水当中，不断涌过来的海浪，让马修有些站立不稳，跟妆师这时追了过来，拿着一个喷壶往他脸上和身上喷了很多温水，以便看起来更像是刚刚从海水中爬出来。

跟妆师一离开，拍摄随即开始。

马修挎着佩剑，赤裸着上身，一步步向着海滩上的绿幕走去，仿佛那就是他寻找的黑珍珠号一般。

他走到固定绿幕的一根缆绳旁边，大声喊道，“杰克！杰克·斯派洛！”

没有人回应他，马修继续往前走，又喊船上其他人的名字，“马蒂！科顿！有人吗！”

仍然没有人回答。

马修没有停，一路走进了连成片的椰树林当中，走到一棵断掉的椰树前，突然停了下来，看着椰树断掉的地方，对着空气说道，“你是一个熟面孔！”

按照剧本的描述，他在这里遇到的是海盗中的那只鹦鹉。

停顿了一会，马修对着断树摇了摇头，“我不会吃你的，我不吃鹦鹉。”