第109章 压力（第3/4页）

这一次，哪怕连导演，都是需要实习一下才能上岗的。

接下来的一个动作拍摄，需要马出场配合了——熟悉电影拍摄的人都知道，电影拍摄中，有两种演员，是最让导演头痛的。一种是小孩，另一种是动物。

剧组挑选的这匹马训练有素，可即便如此，还是由饲养员和骑手在一旁辅助拍摄——事先讨论过这一类镜头的拍摄方案，最终李谦采用了孙玉婷的思路，在这里，只把马匹作为一个道具来使用，拍摄完成之后，通过后期制作直接把马匹的镜头全部刷掉，代换成潘多拉星球的“马”。

这是一个让拍摄尽可能简单的拍摄计划。

马很驯服，镜头也很简单，只是一个上马的动作而已，但是很可惜，镜头走过一遍之后，李谦喊了停，技术人员却冲他摇了摇头，然后跟他解释，“恐怕不行，虽然人物和马匹都会等比例进行一定放大，但后期的特效做出来，恐怕很难做到特别和谐，人物的动作幅度，和人、马的体型大小，很难做到完美。”

李谦叉腰，一脸无奈。

没办法，这条方案只能毙掉，这一次没等李谦说什么，孙玉婷直接拿起喇叭喊，“道具师，把13号道具搬上来！马可以牵走了。”

于是马匹被牵走，几个道具师合力推着板车，把提前制作好的全绿色涂装的塑料道具拉了上来，按照傅学隆的要求，摆到了拍摄场地中间。

这是一个根据演员汤姆·艾伦的身形进行过适度修改，且经过精密计算，相对比较容易在后期整体替换成潘多拉星球的“马”的道具。

这个道具是死的。

所以事实上，在这样的一个镜头里，接下来还必须再通过动作捕捉的技术去拍摄一段马匹的相应动作，以便技术人员可以拿来用特效制作出可以替换进去的动作画面——这个拍摄计划，比刚才要复杂了一点。不过，对于《阿凡达》这部电影的近两千个镜头来说，这只是最基础的难度而已。

对于演员来说，这个镜头更简单。

按照导演的要求，手往前伸一下，然后顺势上马——但是这一次，李谦喊了“咔”之后，傅学隆却皱着眉头走过来。

他说，需要再补一点光。

对冲光。

现如今的电影科技，后期几乎是万能的，什么都能修改，但对于一个牛逼的摄影师来说，后期的光调得再好，都不如现场拍摄时候调出来的光自然和优美——尽管《阿凡达》几乎是一部全绿幕拍摄的电影，但傅学隆依然有着自己对作品的极高的要求。他不允许自己执掌的镜头出现光影的不合理和不讲究。

摄影，拍的就是光。

如果是刚才那匹他负责参与挑选的棕色马，马的毛色所形成的那点对演员的腿部的反光，在现场强烈的灯光下几乎微不可察，但现在，当这匹马变成了道具的绿色马，这种反光就变了。

尽管还是几乎微不可察，而且经过后期的处理、替换之后，这个镜头中的背景、马和演员，几乎要被换个遍，就更是几乎完全无法察觉。

但李谦想了想，过去又看了一遍刚才拍摄的镜头，还是点头同意了。

从电影才刚刚开始筹备那时候开始，李谦就一直在强调的第一个要点就是：3D电影将来出现在大银幕上，要想效果好，光是一定要够的！

3D电影，一旦画面的亮度、色彩饱满度不足，很容易就会造成视觉疲劳和观影效果下降——此时拍摄中的这一点光影偏移，貌似无足轻重，也不会真的影响到电影的质量，但是既然拍，当然就要往尽善尽美了去拍。而现在注意一下，补一道光，总比后期处理出来的画面，还原度要更加的细腻。

于是，傅学隆很快就指挥着灯光师临时负责增加一道光，这一耽误，又是几分钟的时间过去了——随后，汤姆·艾伦再一次重复这个无比简单的动作。