第910章 男权主义（第2/3页）

当然，这仅仅只是一款游戏而已，这也给了我一次教训：一个游戏、一本书、一部电影的营销策略足够成功，它就可以糊弄消费者，我们必须保持清醒，才不会被欺骗。同样的教训，也可以使用在‘狂暴之路’身上。

如果你和我一样，对‘狂暴之路’的上映充满了期待，一方面是对导演的信任，一方面则是病毒视频的出色，当然还不能忘记精彩连连的预告片，所有一切都显示着，这似乎应该是一部直男的最爱。但我却是如此天真，当导演把这一坨翔直接砸到我的脑袋上时，我还一厢情愿地相信着：麦克斯会成为那个左右战局的人。

但结果就是，我整个人都掉进了粪坑里。

查理兹·塞隆一直在出现，一直在出现，就好像麦克斯是那个扛着摄像机的人，这着实让我感觉不安，最终，不详的预感终于在查理兹·塞隆开始朝着麦克斯怒吼下达命令时应验了——没有人可以也没有人应该向麦克斯下达命令。更不要说是一个女人了。

我试图在否认这个事实，不仅因为这是对‘疯狂的麦克斯’系列的侮辱，也不仅因为躲在摄像机后面的施特雷洛看起来像是一个娘炮，还因为这对所有男人都是一种侮辱。当我看到五位女人以‘妖娆’的姿态登场时，我一度重燃了希望，但随后就被掐灭了，因为这些婊子们居然逃脱了束缚，开始反抗，甚至还杀死了主人；当我看到施特雷洛在首映式之后的采访中给予了肯定的答复，‘是的，这部电影的主角是费罗莎’，我终于忍不住内心的愤怒——

这是‘疯狂的麦克斯’，而不是‘疯狂的费罗莎’，也不应该是。错了，所有一切事情都错了，错得离谱。但我却无能为力，不是吗？因为我不是站在摄像机后的那个娘炮，我被迫需要接受这样的事实：这是一部女权主义的作品，不，准确来说，这是一部女权婊的作品。这简直是有史以来最荒谬也最恶心的一部作品。

女权婊的最大问题不在于强迫那些好莱坞制片商们必须给予女权主义的足够重视，还在于她们强迫所有男性都必须接受这一点，她们竭尽一切能力试图证明女人比男人更加强大，女人才应该成为这个社会的掌控者，彷佛一夜之间，美国就成为建立在三千万女人阴部之上的国家了。

更为无耻的是，‘狂暴之路’是否改名为‘疯狂的·他妈的·变装癖·麦克斯’？没有，它没有！它依旧用着麦克斯的名号，试图让所有男人走进电影院去接受一部女权主义的作品、一部女权婊的作品。

真正的问题就在于，全球各地的男人都被沙漠追逐、连环爆炸、火焰连天忽悠去观看了‘狂暴之路’，结果却成为了女权婊的宣传片，眼睁睁地看着美国优秀的传统文化被毁于一旦，甚至还在眼前重新书写。这对于历史、对于文化、对于传统来说，无异于是最大的一个讽刺。

孩子们将如何自我定义？他们将如何看待自己的父母？男孩们又将如何在女孩们面前抬起头？女孩们又将如何继续安分守己？妻子将应该如何支撑起所有家务？而丈夫又将如何面对妻子的反抗？这是整个社会基础的动摇，对家庭文化、对社会发展、对教育系统的蔑视和挑衅。

当社会上越来越多女人打着‘独立自主’的名义，试图离开家庭、抛夫弃子开拓属于自己的事业时，‘狂暴之路’不仅没有考虑到孩子的孤独和丈夫的无助，甚至还火上浇油地鼓励这一点！当看到麦克斯在费罗莎的命令之下，将狙击枪交给费罗莎，心甘情愿地成为枪托时，我出离的愤怒了：难道这是在暗示着，女人比男人更加出色？所以，男人应该回家做家务，而女人则应该挑起经济脊梁？

这是时代的倒退，也是社会的耻辱。