第一百九十一章 鉴赏春拍（第2/3页）

赵达锋看了一下时间，吩咐道。

三个人折腾了十分钟，确定书画都没有问题之后，一人拿起一幅作品，找地方坐下，仔细的看了起来。

李逸打开手中的卷轴，一看，赫然竟是一代文豪苏轼的《雪堂余韵》水墨纸本手卷！

苏轼是宋代文学最高成就的杰出代表，在诗、词、散文、书、画等方面均取得了很高的成就。其诗与黄庭坚并称“苏黄”，其词与辛弃疾并称“苏辛”，其散文与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一，其书法则与黄庭坚、米芾和蔡襄并称“宋四家”！

一上来就看到这个大咖的杰作，岂不快哉？

粗粗浏览了一下这幅长达110厘米的长卷，看到上边密密麻麻的收藏钤印，李逸轻叹一声，真不愧是流传有序的精品之作，这玩意，随便拍只怕都要拍出上千万！

接下来是细看，他先从卷首看起，刚刚看到“右黄州寒食二首”的题识，眉头就皱了起来。匆匆看完，他又打开了第二幅长达150厘米的长卷，稍稍浏览，又看了看落款，忽然哑然失笑，还是先入为主了啊，这幅手卷，竟是件老仿！

这种事情在拍卖中很常见，很多时候，拍卖行是不会对拍品的真伪进行背书的。如果仔细研究拍卖目录中的拍品介绍就能发现，除了一些非常确定而且有炒作价值的名家之作，其他拍品在真假方面的描述一般都比较模糊，这时候就要看参拍者的眼力了。

所以，有时候你会听到朋友喊冤，我这件东西是拍卖会上拍来的，怎么可能会是假的呢？不用奇怪，那不叫假，叫仿！更何况，你找不到任何的证据证明曾经有人为这件拍品的真伪背书，最后只能怪自己眼力不够。

就像那家人准备典当的仿齐白石的画配联一样，事后是找不到拍卖行后账的。

像这种情况，仅仅只是拍卖这潭深水中毫不起眼的一滴浪花，李逸也没放在心上，直接将东西收好接着看下一件。

第二幅字是祝允明的草书水墨纸本手卷，内容是李白的《行路难》。

祝允明右手六指，故自号枝山，与唐寅、文徵明、徐祯卿并称吴中四才子，也就是我们常说的明朝四大才子。

祝枝山多才多艺，尤善书法，甚至有古书赞其为当时的“国朝第一”，可见其功力确实非比寻常。

有了前边的前车之鉴，李逸并没有对这幅字抱多大的希望，可惊喜往往就是这样不经意的来临，这幅字居然是祝枝山的真迹！

虽然草书李逸并不懂得欣赏，但仍是用手指在空中虚划了半天，才接着去看下一幅作品。

下一幅却是清代乾隆嘉庆年间的著名书法家伊秉绶的隶书横幅。

伊秉绶号墨卿，擅长书法，隶、篆尤精，亦通绘画、治印，现有诗集传世。他的隶书往往放纵飘逸，自成一派高古博大之气象，与当时另一名大书法家邓石如齐名，并称大家。

这幅字是真迹，因为是隶书，所有虽然只有寥寥数字，李逸却看的更久。

书法看的差不多了，自然就该看画了，李逸早就从目录上看到了自己那幅文徵明的《深翠轩图》，发现它这会儿正摊开在赵达锋的面前，不由会意一笑，从刘明身边拿过一幅卷轴，轻轻打开。

这是清末海派四杰之一，任颐任伯年的一幅立轴设色纸本，玉堂花鸟图。从题款来看，是他四十二岁时的作品。

任伯年是海派代表性人物之一，他的主要成就在于人物画和花鸟画方面，早年更是以工笔见长。

他的画，往往设色明净淡雅，明快温馨，并兼工笔写意。这种画法，对花鸟画是一种开拓性的创新，因此对近、现代画坛产生了巨大的影响。

李逸稍一沉思，就想起了大年初一在钟皓晴家看到的几幅师兄师姐的作品。徐凌和刘淑英也还罢了，在钟圻的那幅画中，这种画法流露的相当明显，很显然他走的就是这一派。