第三百四十章 幕后推手（第2/2页）

像这样的幕后推手在电影圈子里很常见，各个国家都有，能帮扶青年导演的成长。

如果有条件的话，林子轩同样会做这样的事情，在帮人的同时还能赚钱。

市山尚三看了《我们俩》后，觉得这部片子在日本应该会有市场，虽然较为小众，却难得的契合了日本国内的实际情况。

如果从独居老人的角度进行宣传，就算不能火爆，也能吸引一部分观影人群。

再说，这位尚未毕业的青年导演展现了自身的导演才华，对于女性细腻情感的把握非常到位，在电影圈子里，女性导演并不多见。

他认为林晓玲具有一定的潜质，可以适当的进行投资。

这是市山尚三上门的目的，想和林晓玲谈谈，听听这位导演的想法，从而做出判断。

林子轩对市山尚三的介入没有意见，国内电影人在海外缺少发行渠道，尤其是像《我们俩》这种小成本影片，连后期宣传的资金都没有。

市山尚三能利用他的人脉做推广，让更多的片商看到这部电影，这是好事儿。

林子轩怎么说也去过威尼斯，遇到过这类人，比如法国电影人让路易和意大利电影人马克穆勒都是如此，这两位对华国电影尤为感兴趣。

至于市山尚三想要投资林晓玲，这也没什么。

自从国内电影行业的政策放开之后，合拍片将会成为主流。

在九十年代以前，准确的说在一九九三之前，绝大部分的大陆电影是由国内的制片厂全额投资，在这之后，海外资金开始进入大陆的制片领域。

最先受益的正是第五代导演，张艺谋等人从此脱离了制片厂的束缚。

海外资金的进入不仅为导演提供了充裕的拍摄资金，能够拍摄高质量的影片，还带来了全新的制作模式，提升了国产电影在国际上的竞争力。

说白了，你拿了人家的资金就要按照人家的要求拍片。

投资商会派人来监督，作为导演可以有艺术追求，但不能想怎么拍就怎么拍，要专业化。

只有不断的和国外优秀的电影人合作，国产电影才能一步步的走出小作坊的制作模式，成为正规的电影企业。

林子轩对此抱有期待。